越來越多國(guó)外專業(yè)翻譯界人士致力于中國(guó)文學(xué)的翻譯，使得中國(guó)的作家王蒙、張潔、王安憶、莫言、余華、蘇童等也成為歐美普通讀者熟悉的名字。昨天，第18屆世界翻譯大會(huì)的“文學(xué)翻譯”論壇上，許多外國(guó)翻譯家談及在中國(guó)文學(xué)翻譯中的百般滋味，其中不乏發(fā)人深省的信息。

　　論壇會(huì)上，來自荷蘭的專業(yè)翻譯家馬克·利恩霍茲談到，以荷蘭為例，一開始很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)沒有直接從中文譯成荷蘭文的作品，都是從英法德三國(guó)文字轉(zhuǎn)譯成荷蘭文的，其中的謬誤和漏失可想而知。其中德文資料尤其多，因?yàn)榈聡?guó)的一位翻譯家弗蘭茨·庫(kù)恩對(duì)于介紹中國(guó)文學(xué)功不可沒。他以一人之力把許多中國(guó)古典名著翻譯成德文，他的書后來又被譯成了許多種歐洲語言，他的本意是想讓歐洲的讀者了解一種異國(guó)的文學(xué)，但他對(duì)中國(guó)作品的選擇更多是出于迎合本地讀者口味考慮，而且，他的翻譯往往是意譯、縮寫，或者就是改寫，與中國(guó)的林琴南當(dāng)年翻譯外國(guó)名著的情形有些相似，比如他把狄更斯著名小說《大衛(wèi)退斯特》譯為《孤星血淚》。雖然現(xiàn)在看來是不忠于原著，但當(dāng)時(shí)是起到了傳播外國(guó)文學(xué)的作用。

　　許多翻譯都提到，在歐洲各國(guó)中，法國(guó)是翻譯中國(guó)文學(xué)數(shù)量最多質(zhì)量最好的國(guó)家，這與他們國(guó)民的文學(xué)素養(yǎng)有關(guān)，王安憶的《長(zhǎng)恨歌》被譯成法文后，在市場(chǎng)上賣得非常好。自上世紀(jì)八十年代以后，歐洲有許多留學(xué)生到中國(guó)留學(xué)，直接從中國(guó)帶回了第一手的資料信息，人們這才知道中國(guó)的當(dāng)代小說是什么樣的。這時(shí)，張賢亮、張潔、王安憶、王蒙、莫言、余華、蘇童等人的名字進(jìn)入了歐美讀者的視野。歐美的詩(shī)歌界也開始對(duì)中國(guó)當(dāng)代詩(shī)人開放，每年的鹿特丹國(guó)際詩(shī)歌節(jié)都會(huì)邀請(qǐng)一到數(shù)名中國(guó)詩(shī)人參加。

　　接下來，一些大出版公司也對(duì)中國(guó)文學(xué)感興趣了，如美國(guó)的企鵝公司、哈珀柯林斯公司，他們把中國(guó)當(dāng)代著名小說家的作品買下版權(quán)后，進(jìn)行市場(chǎng)運(yùn)作，使得除了院校的專業(yè)人士以外，普通讀者也能通過中國(guó)小說了解當(dāng)代中國(guó)。但是，這些專業(yè)文學(xué)翻譯們遺憾地指出，商業(yè)介入造成了事情的一物兩面，商業(yè)公司以“讀者口味” 名義，要求翻譯者對(duì)原作進(jìn)行“改造處理”，例如剛剛翻譯了《狼圖騰》的美國(guó)著名文學(xué)翻譯家葛浩文在翻譯莫言小說集時(shí)，就曾對(duì)其進(jìn)行過改寫和縮寫，但據(jù)說莫言是同意進(jìn)行這樣的“改寫與編輯”的。

　　英國(guó)一位知名的版權(quán)代理人甚至介入了中國(guó)作品創(chuàng)作的全過程，要求開頭結(jié)尾都要符合西方讀者口味。但法國(guó)的情形卻有所不同，王安憶的《長(zhǎng)恨歌》在作者的堅(jiān)持下，在譯者的理解下，幾乎完全保持了完整的面貌。

　　荷蘭的翻譯工作者們對(duì)這種商業(yè)化操作日漸不滿，為此辦了份《溫火》雜志，專門向譯者介紹他們認(rèn)為值得翻譯的、不以商業(yè)為目的的中國(guó)文學(xué)，這份期刊迄今已有12年的歷史。荷蘭的文學(xué)翻譯們認(rèn)為，雖然中國(guó)古典名著《紅樓夢(mèng)》早已有了荷蘭文縮寫本，但翻譯質(zhì)量與完整性與其世界名著的地位不符，他們決心要以集體的力量譯出完全的、高質(zhì)量的《紅樓夢(mèng)》，向曹雪芹的300歲生日致敬。