十年前或許還沒有所謂“80后”稱謂，十年后我們卻在面對著“90后”……

　　前不久，被人稱為“90后美女作家”的蔣方舟加分進入清華的消息一度格外引人關注，這似乎預示著“90后”這個稱謂今后將越來越多地出現在社會生活中。其實，恰恰是在十年前，如今已經被很多人熟知的“80后”這個稱謂，伴隨著一場名為“新概念”的作文大賽而進入了公眾的視野，從那以后以韓寒、郭敬明、張悅然、春樹為代表的一批“80后”作家成為了這一代人的代表，在風起云涌之間，將萬千爭議集于一身。物是人非，“80后”這個稱謂在波折與非議之中前行了十年，已由本來是文壇對1980—1989年出生的年輕作家的稱呼，變成了如今被各個領域借用，指代整個20世紀80年代出生的年輕人。

　　“80后”稱謂出現十年之后 ，“80后”的代表人物們長大了、成熟了，如今最年輕的“80后”也已經到了法定成人年齡，他們怎樣看待這個稱謂？十年間他們有了哪些變化？他們將以何種姿態出現在文壇、出現在社會生活之中？帶著種種疑問，記者最近利用各種渠道采訪了韓寒、郭敬明、張悅然、春樹等一批“80后”風云人物……

　　張悅然：我更喜歡別人叫我“青年作家”而不是“80后作家”

　　新近剛剛出版了自己主編的主題書《鯉·孤獨》的張悅然用孤獨來形容“80后”這個群體，“我們是獨生子女，童年的回憶里，充滿了孤獨的色彩。我們這代人大都記得那個無聊的星期二，因為那個時候星期二下午沒有電視，不看電視我們沒事可干。我們在孤獨中成長，對我們的性格成長產生了很大的影響，比如我們一般都比較自我，但我們不同意說我們叛逆，相比我們的父母，我們只是成長環境優越一些，但是我們中的大多數人還都是很現實的。”

　　而談到十年間的變化，張悅然的第一句話就是“我們長大了”。“這是一個必然的過程，每一代人都要經歷，但是和上一代人不一樣，我們的青春期好像被有意拉長了，我們這一代人都比較拒絕長大，我們更希望保持現在的狀態。”

　　談到自己在這十年間最大的收獲，張悅然表示：“剛剛獲得新概念作文大賽冠軍時，我曾經不想專業從事寫作，所以大學學了計算機，但是幾年摸索下來，我發現自己最擅長的還是寫作，所以堅定了在文學圈發展的想法。和十年前相比，我覺得自己的人生規劃肯定更明確了，只要不出意外，我會堅持寫下去，做一名職業作家。”

　　記者問張悅然是否在意被稱為“80后作家”，她說：“我更喜歡別人叫我‘青年作家’，而不是‘80后作家’，畢竟這個稱謂在文學上似乎表明除了出生年代，你別無特點。”

　　而問到如何評價“90后”作家、如何看待蔣方舟時，張悅然說：現在對他們做評價為時太早了吧，就像十年前評價我們，他們究竟怎樣現在還說不清楚，其實就是“80后”現在評價也為時過早。

　　韓寒：十年前作品太“矯情”我不想當任何人的偶像

　　韓寒作為第一屆新概念作文大賽的冠軍，是“80后”當之無愧的領軍人物，而其叛逆的性格、特立獨行的行為方式，又使他身上頗具偶像色彩，就連不少“80后”作家也把韓寒當作自己的偶像。但成也韓寒，敗也韓寒，正是韓寒巨大的影響力，讓不少人把韓寒一個人的特征當作了整個“80后”的群體特征，而不斷挑起各種是非的韓寒，也讓人們不得不在爭議中關注他和“80后”。

　　如今談到“80后”作家，韓寒有自己頗為精確的概念——“所謂‘80后’作家，就是出生于20世紀80年代，以網絡為主要創作媒介，以商業利益為主要目的，作品意境與內涵以城市為背景、青春為主題的青年作者群。”說到十年前的自己，還有那篇曾經在中學生中膾炙人口的《杯中窺人》，如今的韓寒表示“現在看的確有點矯情”。“十年了，我當然比那時候更會表達自己，更重要的是我知道了我要表達什么。”

　　但在了解他的人眼中，韓寒似乎還是那個“大男孩”。《萌芽》資深編輯胡瑋蒔，作為韓寒的發現者之一，她告訴記者：別看韓寒如今那股子風光樣，在我眼里他就是一個孩子。除了長高了點之外，他什么也沒有變，還是那個愛玩的男孩。胡瑋蒔不知道，這個一會兒賽車、一會兒出書、出完了書又去賽車的男孩子究竟想做什么。“韓寒所面臨的問題是一方面不可能賽車到老，另一方面他走的根本不是正統的寫作路子。”胡瑋蒔說：“沒有看到他對自己的未來有什么計劃，但我絕對不會說什么，不會去煩他。”

　　而韓寒自己講到十年來的經歷，還是很滿意，“我一直在實現自己的理想，我在賽車，干我喜歡的事情，說我想說的話，我很自由，這些就是我十年前想要的狀態。”但是面對很多崇拜自己的同齡人，甚至是模仿自己的“90后” ，韓寒則表示：“如果我的作品和生活方式影響到一些人，請大家就當看戲，雖然我不會參加任何影視表演，但其實我是一個好演員，只是沒有人有資格來導演我罷了。” 他還奉勸大家，“這么說吧，我都學不像自己，讓我重活一次，我都不知道自己是什么樣的，沒準我成了郭敬明。”

　　韓寒最后告訴記者：“我不想當任何人的偶像，更不能代表‘80后’，我只是我自己。”

　　郭敬明：自詡中國最好作家 “90后”市場潛力巨大

　　作為第三屆新概念作文大賽的冠軍，郭敬明是“80后”作家群中又一偶像人物。不過談到郭敬明，胡瑋蒔告訴記者：郭敬明就是這么一個為了達到目的，而善于討人歡心的人。

　　胡瑋蒔說：“《夢里花落知多少》之后，郭敬明火了，他與我的郵件通信也開始勤快起來。我想將郭敬明拉入自己的作家群，可是讓我想不到的是，這么一個叫‘瑋蒔姐’的熱情的小男孩，竟然如此難以交流，后來我才發現，其實沒有誰能搞得定郭敬明。郭敬明在我面前毫不掩飾自己是一個文壇商人，怎么賺得多，他就怎么做。”

　　的確，作為“80后作家”另一代表人物的郭敬明近幾年變化頗大，從寫手到主編到老板，郭敬明的身份變化總是讓人感到吃驚，最近他更是當起了評委，和一手捧紅自己的“新概念”大賽唱起了對臺戲，辦起了自己的文學選秀。記者利用他舉辦文學選秀大賽新聞發布會的機會采訪了他，對于自己這幾年的創作，郭敬明還是很自信，“除了2004年，我每年都寫長篇，每一部小說都排在銷售榜第一的位置，這樣的作家都不能算中國最好的？”

　　而講到十年來“80后”和自己的變化，郭敬明表示：“我們越來越分化了，當初用‘80后’來概括我們就不太準確，如今這個概念更是大而無當了，除了能說明我們的年齡，其他的什么也說明不了，我們每個人都有自己的生活、自己的工作、自己的性格，我們無法用一個詞語來概括。我想這就是我理解的‘80后’吧。”

　　至于成名后經歷的抄襲官司等一系列事件，郭敬明表示，那都是成長過程中的必經階段，自己會吸取教訓。不過談到“90后”郭敬明表示，這些年輕人對于文字的把握一點不比十年前的自己差，很多人的水平甚至超越自己，他的公司就簽了不少“90后”新人，他覺得他們潛力巨大，當然是市場潛力。

　　春樹：“80后”被用得太濫 我們不是“垮掉的一代”

　　和韓寒、郭敬明、張悅然這些通過“新概念”作文大賽涌現出的“80后”作家相比，春樹顯得更加離經叛道，她的代表作《北京娃娃》被海外媒體稱為以“殘酷青春”書寫中國新生代的經典，而她更是登上了美國《時代》周刊亞洲版的封面，與韓寒、曾經的黑客滿舟、搖滾樂手李揚等4人被認為是“中國20世紀80年代后的代表”。不過最近除了在幾部地下電影中出演角色，春樹似乎離主流越來越遠。

　　近日，記者電話采訪了身在北京的春樹，她告訴記者，自己應該是“80后”這個稱謂最早的使用者之一，“當時使用這個詞，是在一次演講中，我想對我們這批代表了一種新興勢力的群體，有一個概念化的表述，但是很難從我們身上概括諸如‘印象主義’‘現代主義’的特征，于是就用了‘80后’這個稱呼。”但近幾年來“這個詞匯使用太濫了，像什么‘80后’購車，‘80后’裝修，這個詞匯被過分商業化和庸俗化了，我覺得它如今沒有存在的價值了。這個詞語現在什么也說明不了。”

　　不過當記者問起“80后”被人稱為“垮掉的一代”時，春樹很不以為然，她表示：“這樣說的人都存心不良，其實老一代看不慣新一代是一種常態，‘80后’和父輩存在較大的代溝也是事實，但是他們也有自己的追求，有自己的理想。說不上什么垮掉。”

　　而春樹表示：自己這幾年來，一直沒有中斷寫作，除了繼續進行青春題材的寫作外，還嘗試著寫作更現實的題材，“我們長大了，必須有我們自己成熟的話題，我希望能表現這些東西。”