由王安憶編劇的話劇《發廊童話》將于8月上演。對于為何二度“借雞下蛋”涉足話劇，王安憶坦言自己“要原創一部話劇還不夠火候，必須要借一個核才能完成一部舞臺作品” 。因而 ，繼《金鎖記》之后，又對托馬斯·哈代的中篇小說《擠奶女的羅曼史》進行了改編。同時，她勸告80后作家，挑戰前輩應限于作品。

　　解惑：“童話”絕不情色

　　被問及是否時常出入發廊，或為了這部“童話”前往體驗生活時，王安憶表示，由于生活習慣的原因自己對于發廊的體驗很有限，僅有的幾次“誤入”，也因發廊妹們拙劣的技術而草草收尾。但她坦言，這并不影響她的創作：“我雖然不常光顧，可是我身邊還是有很多朋友常去，要獲得這方面信息并不困難。”說起對于“發廊生活”的描寫，王安憶表示基本靠“消息”和“想象”。有了小說打底，改編起來還是很順手，并沒有太多障礙。”當被問及《發廊童話》中的發廊是否有特殊含義及如何把握其分寸時，王安憶表示：“我寫的發廊還是比較單純的，是開在社區里的洗頭店，沒有什么情色服務。劇中女主人公妙妙就只是一個不起眼的‘洗頭妹’，所以她和大款的故事才被看做是現代‘灰姑娘’的傳奇。在這部戲里也不乏風月，但是肯定沒有情色故事。”

　　坦言： 無力原創話劇

　　談起外界對于《發廊童話》的爭議，王安憶豁達地說：“我從來就不是那種被一致看好的作家，我的作品也是褒貶不一、反響各異，存在批評很正常。”而在被問及寫小說和當編劇哪個更賺錢時，王安憶笑說，“當然是編劇更賺錢，小說的稿費向來不高，何況我也不是暢銷書作家。”但她堅持并不會因為兩度涉足話劇，就改往影視編劇發展，“小說畢竟是我的本行，我還是寫小說的時候比較享受。”

　　兩次涉足話劇都拿別人的作品開刀，王安憶對此說道：“我覺得作為一個編劇，我的功力還遠遠沒達到能原創的程度。”王安憶坦言在話劇領域，自己只是一個學習者，要原創一部話劇還不夠火候，“我必須要借一個核，才能完成一部舞臺作品”。 此外，創作風格偏溫情、不擅長“太強烈的情感沖突”，也是王安憶遲遲不敢嘗試原創的原因。她說：“從我的小說就能看出，我的作品風格還是比較溫和的。我不太善于把握那種大起大落的感情，我比較喜歡不言而喻的微妙處理，但這些只適合小說，舞臺是要赤裸裸的，是要疾風驟雨的。”

　　勸告：挑戰前輩應限作品

　　韓寒、郭敬明等80后代表作家，向來以“語不驚人死不休”聞名，而他們“炮轟”一切能炮轟的作風，也成為了這代作家的典型標志。日前，韓寒又在湖南衛視一檔電視節目中“炮轟”眾多文學大師，稱老舍、茅盾、巴金等人的“文筆很差”，“冰心的完全沒法看”……對此，王安憶坦言：“年輕的新銳作家總是急于和傳統劃清界限，這是可以理解的，我們年輕時也常常希望能有所突破，但這種‘挑戰’應當僅限于作品討論，對于前輩作家還是應該有基本的尊重。” 王安憶表示：“他們(80后作家)這個年齡應當是創作的全盛時期，正是出作品的時候，對傳統作品抱有不同看法很正常……如今公共空間無限放大，網絡讓一些私人的發泄成為了公眾的讀物，這些無謂的口水仗也就多起來。” (朱淵)