前天，《龍須溝》劇組在北京人藝悄然建組，沒有一家媒體出席，整個劇組很低調(diào)。這臺重排的人藝經(jīng)典劇目，將于明年1月紀(jì)念老舍誕辰110周年之際推出。

　　先有《龍須溝》后有北京人藝

　　《龍須溝》是老舍先生1950年創(chuàng)作的劇本。那時，他剛從美國回來，看到新中國一派新氣象，自己也熱情高漲，他要“抓住臭溝不放，達(dá)到對人民政府修溝的歌頌”。1951年，該劇由當(dāng)時綜合了話劇、歌劇、舞蹈演出的“老人藝”首演。1952年6月，專業(yè)演出話劇的北京人民藝術(shù)劇院正式掛牌成立。1953年再次演出了該劇，并成為人藝經(jīng)典代表劇目。1952年，該劇由北京電影制片廠拍攝成黑白電影，于是之塑造的程瘋子超越了舞臺，成為一個藝術(shù)經(jīng)典。然而，由于劇作受到明顯的時代局限，該劇此后再沒有在人藝的舞臺上演出過，至今已經(jīng)有55年。

　　人藝?yán)纤囆g(shù)家顧威將擔(dān)任此次話劇《龍須溝》的重排導(dǎo)演。他說：“從‘文革’前開始，就不斷有人提出應(yīng)該恢復(fù)上演《龍須溝》，但是由于種種原因沒能實(shí)現(xiàn)。《龍須溝》是個急就章，它的藝術(shù)成就難以跟《茶館》媲美，但是老舍先生在《龍須溝》里倡導(dǎo)人應(yīng)該有尊嚴(yán)有價值地活著，這種人文主義色彩在今天仍然有很高的價值。”

　　舒乙七點(diǎn)理由推薦《龍須溝》

　　老舍先生的兒子舒乙是促成北京人藝重排《龍須溝》的重要人物，他提出了七點(diǎn)理由。昨天，舒乙在接受采訪時一一表述。

　　《龍須溝》是北京人藝1952年成立后的起家戲；它是焦菊隱先生從北京師范大學(xué)調(diào)進(jìn)北京人藝后排演的第一出戲；當(dāng)年焦先生帶領(lǐng)了一批年輕人，像于是之、英若誠、鄭榕、葉子等投入創(chuàng)作，為日后形成北京人藝演劇風(fēng)格打下重要基礎(chǔ)，這些演員也成為具有獨(dú)特表演風(fēng)格的人藝藝術(shù)家。《龍須溝》受到周恩來總理的極力推薦，曾經(jīng)進(jìn)中南海為毛澤東主席演出。老舍先生也因?yàn)檫@臺戲獲得了“人民藝術(shù)家”的稱號。明年恰好是北平解放60周年，又恰逢老舍先生誕辰110周年，上演這臺戲有著特別的意義。《龍須溝》是一曲社會主義新中國的頌歌，它以主人公程瘋子在舊社會由藝人變成“瘋子”，解放后又從“瘋子”變?yōu)樗嚾说墓适拢�反映了解放前后中國人民的不同命運(yùn)以及他們對黨對政府的擁護(hù)和熱愛，在今天來說也算是主旋律題材，演出恰逢其時。

　　重排突出小人物金子般的心

　　《龍須溝》曾于1951年和1953年在北京人藝上演過兩次，但是每次版本都有所不同。此次重排是根據(jù)1953年演出版和北京曲劇《龍須溝》改編而成的。顧威說：“我們要突出‘溝臭人不臭，修溝更修人’的主題，突出人的價值和意義，在舞臺上呈現(xiàn)一群生活在社會底層的小人物金子般的心。”

　　由顧威和張永和創(chuàng)作改編的北京曲劇《龍須溝》，曾在1996年創(chuàng)下演出100場的紀(jì)錄，而且觀眾多是年輕人，這也讓顧威對此次重排話劇充滿了信心。他說：“關(guān)鍵是要跟上時代做一些調(diào)整。”北京曲劇改編版去掉了很多標(biāo)語口號式的東西，而最大的亮點(diǎn)在全劇的結(jié)尾，劇本原著是寫程瘋子去管理自來水站開始新生活了，而曲劇版則是讓藝人出身的程瘋子又恢復(fù)了藝人的身份，重又上臺唱起了單弦，這次話劇重排將采用曲劇的結(jié)尾。

　　楊立新接班于是之開口唱單弦

　　楊立新將接替于是之出演程瘋子一角，曾在《日出》中成功塑造了翠喜的夏立言將出演程娘子，楊桂香、高倩、張萬昆等將在劇中擔(dān)任重要角色。剛從中戲畢業(yè)的16名學(xué)員班學(xué)員也將參加演出。楊立新說：“對于我們來說，把戲排出來不是問題，最大的問題是如何找到解放前后老北京的變化和感覺，能不能在大幕拉開的那一刻讓觀眾認(rèn)可我們就是那個時代的人。”

　　建組會上，楊立新把一張老北京地圖帶到現(xiàn)場，這讓不少年輕演員很好奇。“劇組中不僅年輕人多，而且還有很多不是北京人，這對創(chuàng)作老北京題材的《龍須溝》來說成了最大的難題。”楊立新說。據(jù)悉，劇組將通過請老藝術(shù)家講座、閱讀老舍劇作、要求演員寫人物傳記等方式，加強(qiáng)對演員的培訓(xùn)。楊立新為演好程瘋子這個“很不錯的曲藝藝人”，將展現(xiàn)自己在曲藝方面的多年積累，開口唱單弦。