“三大男高音”陸續登上了上海大劇院舞臺之后，似乎很難再有人超越他們的輝煌。于是，中國歌唱家戴玉強在這里舉行獨唱音樂會時，被稱為“第四男高音”，不過，如今這個“頭銜”已經成了圈內笑話；去年，著名歌唱家何塞·庫拉主演《圖蘭朵》，也被人戴上了“第四男高音”的光環，也引起愛好者們的不同看法。昨晚，意大利裔歌唱家里契特拉在上海大劇院舉行獨唱音樂會，雖然沒有給他安上“第四男高音”的美譽，卻出現了“帕瓦洛蒂接班人”的報道，讓人頓時有點莫名其妙。

　　詠嘆調 忙于應付

　　雖然里契特拉有一些唱片進入上海的市場，但對于大多數聽眾來說，還是第一次欣賞這位首次來中國演出的歌唱家演唱。他的好朋友薩爾巴·迪尼克指揮的上海交響樂團，不但要為他伴奏，還要演奏6首序曲或間奏曲，分量也不輕。說實在的，里契特拉甫一登場，演唱喬爾達諾歌劇《安德烈·謝尼爾》的一段詠嘆調時，內行的聽眾對他有點失望。這段戲劇性十分強烈的演唱，要求歌唱者的聲音位置必須頻繁變換。里契特拉顯然有點忙于應付，位置經常不能準確到位，聲音之間也有點拖泥帶水。當然，獨唱音樂會開始后的最初階段，演員由于剛剛開嗓，需要有一個適應的過程。果然，隨著“熱身”完畢，之后演唱的詠嘆調，他的聲音效果明顯得到改善。

　　男高音 偏向抒情

　　雖然有許多報道稱他是一位出色的戲劇男高音，但聽里契特拉昨晚的演唱，感覺到他的聲音定位，還是偏向于抒情男高音。在演唱歌劇《歌女喬孔達》中的《天空與海洋》時，他的歌聲抒情華麗，富有樂感。而演唱《丑角》中的《穿上戲裝》這段戲劇性較強的選段時，他的處理仍然頗具抒情色彩。下半場，他演唱的一些意大利民歌和藝術歌曲，歌聲里更是洋溢著濃郁的抒情性，尤其是一曲中國民歌《在那遙遠的地方》，被他唱得深情款款，讓每一位聽眾都為之動心。在熱情的掌聲中，里契特拉的歌聲也確實越唱越有魅力，而且在舞臺上也相當輕松自如和風度十足，每一次謝幕，他會面向每一方位的聽眾席微笑著頷首致意，使不少女聽眾對著他伸臂鼓掌。

　　歌唱家 自己否定

　　里契特拉確實是一位優秀的男高音，但是，把他稱為“帕瓦洛蒂的接班人”，也確實有點對這位歌唱家不太尊重。據說，把他與帕瓦洛蒂掛上鉤，是6年前老帕在大都會歌劇院無法出演《托斯卡》，里契特拉被指揮家穆蒂緊急召來頂替上場，由此也使他一舉成名。頂替雖然能促新人引起公眾關注，但并不會成為被頂替者的接班人。當年郎朗在芝加哥頂替生病的著名鋼琴家安德烈·瓦茲而脫穎而出，但郎朗還是在走自己的路，如果成為接班人，那他不可能有今天的成績。事實上，里契特拉日前接受記者采訪時，已斷然否定自己會復制老帕的歌聲，他的歌唱特點與帕瓦洛蒂也完全是兩碼事。

　　把里契特拉包裝成“黃金男高音”，已屬勉強，而“帕瓦洛蒂接班人”之稱，就完全莫名其妙了。據了解，把里契特拉稱作“帕瓦洛蒂接班人”，出處是在主辦方提供給各家媒體的一份新聞稿中,而相關材料是經紀公司提供的。這讓人聯想起演出市場的一個普遍現象：經紀公司為贏得最大票房利益，常以“語不驚人死不休”的態度，給藝人“戴高帽”，個別媒體再“以訛傳訛”幫助推銷票房，吸引聽眾在虛假的光環下去“湊熱鬧”，而不是進行藝術欣賞。這種風氣，無疑是音樂市場的不實之風！