中國藝術(shù)家蔡國強(qiáng)創(chuàng)作的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》去年11月在香港佳士得拍賣會(huì)上拍出950萬美元的高價(jià)，同時(shí)，東京拍賣行中日本藝術(shù)家的作品最高成交價(jià)只有14萬美元。近年來，日本的藝術(shù)品市場就像日本經(jīng)濟(jì)一樣，呈現(xiàn)低迷不景氣狀態(tài)，但現(xiàn)在，這一狀況正在發(fā)生改變。

　　相同的文化背景使日本藝術(shù)品得到了中國內(nèi)地、臺(tái)灣地區(qū)以及韓國買家的賞識，精明的買家瞄準(zhǔn)市場競相購入價(jià)值被低估的日本當(dāng)代藝術(shù)品，這種趨勢目前正從日本周邊地區(qū)向全球蔓延。在紐約亞洲藝術(shù)節(jié)上，日本當(dāng)代藝術(shù)品得到了各地買家的關(guān)注，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，日本當(dāng)代藝術(shù)品市場有望走出低迷狀態(tài)。

　　相對低價(jià)成最大競爭力

　　東京Shinwa藝術(shù)品拍賣行行長YoichiroKurata表示，“臺(tái)北有一股強(qiáng)大的購買力。”Shinwa拍賣行組織拍賣日本最受關(guān)注的女藝術(shù)家草間彌生的繪畫作品。她的“波爾卡圓點(diǎn)畫”和雕塑在全球范圍內(nèi)得到關(guān)注。Kurata稱：“在臺(tái)灣地區(qū)買家眼中，日本藝術(shù)家的作品本身具有相當(dāng)高的欣賞價(jià)值，但其價(jià)格相比韓國等其他國家，尤其是中國和印度的藝術(shù)家要低很多。”

　　去年4月在Shinwa拍賣行舉行的藝術(shù)品拍賣會(huì)上，非日本籍亞洲人占了參加競拍者的四分之一。去年11月的拍賣會(huì)上，大量的競拍人來自中國內(nèi)地、中國臺(tái)灣、韓國、新加坡、泰國，而西方買家只占一成。

　　收藏習(xí)慣阻撓本國藝術(shù)品發(fā)展

　　日本藝術(shù)品市場疲軟，最直接因素是經(jīng)濟(jì)不景氣，但另一方面也與很長一段時(shí)間里國內(nèi)缺乏買家的現(xiàn)象密切掛鉤，這是一個(gè)有趣的現(xiàn)象。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在日本，民眾每年參觀博物館的頻率是世界上最高的。森美術(shù)館作為東京最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)展示中心，每年吸引游客約120萬人次。

　　“普通日本人還不太習(xí)慣購買收藏藝術(shù)品，他們欣賞藝術(shù)品的最普遍方式就是去博物館。”森美術(shù)館館長南條史生在剖析現(xiàn)象背后原因時(shí)說道。有別于中國或印度買家不斷進(jìn)行“低吸高拋”炒作的心理，日本人喜歡在家中收藏古董和茶道茶具等。

　　在經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的1980年代，日本曾一度出現(xiàn)藝術(shù)品購買的熱潮。藝術(shù)品被展示在百貨公司的藝術(shù)廊中，商家借助展示受歡迎的大師杰作，來拉動(dòng)刺激銷售。

　　“百貨公司幾乎形成了展示西方藝術(shù)作品的傳統(tǒng)，長期以來人們下意識受著這種視覺刺激。”南條說。

　　2003年開業(yè)的森美術(shù)館，已建立起了當(dāng)代日本藝術(shù)品收藏。藏品絕大多數(shù)來源于藝術(shù)家在此舉辦的展覽，而非市場。

　　東京新當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)“東京101”將于今年4月亮相。這也是日本近年來首次舉辦的當(dāng)代藝術(shù)品大型展示活動(dòng)。期間將有一系列規(guī)模較大的衛(wèi)星展，展覽出售從古董到版畫等各類藝術(shù)品，目標(biāo)受眾為平日里較少光顧畫廊的普通日本人。東京藝術(shù)博覽會(huì)會(huì)長說，她本人也是藝術(shù)品收藏家。“我們鼓勵(lì)人們由原來的觀看藝術(shù)品轉(zhuǎn)變?yōu)橘徺I藝術(shù)品。”東京街道隨處可見的小型畫廊，也讓外國購買者對投資充滿信心。記者 程奕編譯