【尖鋒話題·關(guān)注兩會】

　　“兩會”期間，文化藝術(shù)界代表自然成了大眾媒介的關(guān)注焦點。不過，從目前媒體透露的部分文化藝術(shù)界代表的某些“想法”來看，這些曾經(jīng)在某一領(lǐng)域內(nèi)做出不俗成績的業(yè)內(nèi)大腕們參政議政的水平還是差了一些，說得再嚴重一些，他們對自己所在領(lǐng)域內(nèi)的情況，恐怕也很不了解。

　　二月河先生在接受采訪時透露了一些“不成熟”的想法。這些想法，讀來讓人忍俊不禁，先生對自己的判斷倒是恰如其分。

　　涉及文學(xué)創(chuàng)作的想法主要包括兩個部分，一是免除作家版稅的所得稅，二是設(shè)立中國的“諾貝爾獎”。這兩個主要想法，說到底是同一個意思：以重金刺激作家的創(chuàng)作熱情。用二月河先生自己的話說，就是“重賞之下，必有勇夫”。

　　以高額獎金刺激創(chuàng)作的做法，古已有之。司馬相如作《長門賦》，就有“千金買賦”的典故。名作家們寫墓志銘，也要收取高額“潤筆”的。韓愈當(dāng)年就號稱“一字之價，輦金如山”。不過，這重金刺激下的作品，卻未見得多么了不起。《長門賦》雖然是漢大賦中的代表作，但擱在文學(xué)史里就有點黯淡無光了。韓愈老師的作品更慘，當(dāng)世就得了“諛墓”的譏誚。

　　1949年以來的中國作家們，一直沐浴在作協(xié)職業(yè)作家制度的春風(fēng)之中。這以后的相當(dāng)部分時間內(nèi)，他們中的相當(dāng)部分人并沒有生存之憂。但這些人的文化生產(chǎn)成果又如何呢？從“十七年文學(xué)”、“一個作家”，到“傷痕”、“尋根”，再到“先鋒文學(xué)”，究竟能有多少作品突破了單純的“文學(xué)史意義”呢？如果職業(yè)作家們連這些被認為“微薄”的工資都配不上，有又什么理由要讓他們獲得免稅的特權(quán)？

　　中國文學(xué)界的獎勵，不可謂不多。相當(dāng)部分獎項與行政級別掛鉤，因此獲獎后的利益也不可謂不豐。而近年部分獎項曝出的爭議，諸如此前“魯迅文學(xué)獎”之爭，及此次圍繞《兄弟》是否獲推薦參評“茅盾文學(xué)獎”之爭已經(jīng)可見一斑。相當(dāng)部分中國作家的生活不可謂不豐富，所謂“作家財富榜”，入榜者的所得也都能以百萬計，二月河先生也曾經(jīng)以千萬之資摘得過榜眼。各位所拿出的作品，又是否呈現(xiàn)了“文化的原創(chuàng)力”呢？

　　對于中國文化界目前的狀況，二月河先生以“文化原創(chuàng)力嚴重不足”作為基本判斷。這個判斷本身就值得商榷。退一萬步說，即使當(dāng)前中國文化“原創(chuàng)力嚴重不足”，那么針對這一情況，先生竟開出了一張“物質(zhì)刺激”的藥方，不能不讓人感到詫異。

　　創(chuàng)造力總是與活躍的文化狀態(tài)、新的文化力量相聯(lián)系。環(huán)顧四周，今日中國的文化狀態(tài)，不可謂不活躍。進入新世紀以來，一代新人的成長，為中國的文化版圖提供了各種新的力量。同時，在互聯(lián)網(wǎng)的刺激下，這些新的文化創(chuàng)造者的力量也成倍增長，躍躍欲試。然而，在這種情況下為什么依然有人覺得缺乏創(chuàng)造力呢？

　　原因很簡單，從一開始傳統(tǒng)的文學(xué)圈子就試圖對新生力量的成長視而不見。無論是文學(xué)期刊還是傳統(tǒng)的文學(xué)出版業(yè)，都是如此。當(dāng)新生力量轉(zhuǎn)而投向市場的懷抱，并迅速取得驚人的成績以后，這些本來作高蹈狀的文學(xué)媒介，又一股腦不分青紅皂白地把這些新生力量視作了救命稻草，試圖借助他們的力量，挽回自己在青年一代中日漸衰微的影響。而在這種前踞后恭的態(tài)度背后，則是幾十年來形成的如同鐵板一塊的文學(xué)體制，一碗“堅硬的稀粥”。

　　如何打通各階層文化的交流渠道，如何促進新生文化群體的發(fā)展與壯大，如何盡可能多地為創(chuàng)造性的文化提供表現(xiàn)的舞臺，如何盡量避免制度的宏大敘事與老一代文化工作者對“新文化”的揠苗助長與釜底抽薪……文學(xué)界的代表與委員們大概應(yīng)該認真思考一下這樣的問題，不要繼續(xù)再圍著“重賞”打轉(zhuǎn)了。

　　□拇姬(北京 作家)