中新社海口十一月二十五日電 題：周嶺解密八七版《紅樓夢》 緣何“紅樓無夢”

　　中新社記者 關向東

　　周嶺是八七版電視連續劇《紅樓夢》編劇之一，當下他是新版連續劇《紅樓夢》的顧問、“紅樓夢中人”全國總決賽評委，是新舊兩個版本之間的“橋梁人物”。

　　應“海口講壇”之邀，周嶺來海口講“紅樓”。他接受記者采訪時坦言，囿于八十年代的歷史環境及語境局限，八七版的電視連續劇《紅樓夢》不準寫夢、不準寫太虛幻境、不準寫任何帶有浪漫主義色彩的內容，他作為編劇之一留有遺憾。

　　對于炙手可熱的新版紅樓，周嶺認為：如今，意識形態障礙沒了，新版的編導演對原著有更大解讀空間，且每個時代都有每個時代解讀紅樓的角度，相信新版《紅樓夢》會有新的內涵。

　　七天閉門會為《紅樓夢》定性

　　周嶺回憶說，一九八一年中央電視臺青年導演王扶林被派往英國學習，看到BBC播放根據莎士比亞的六部名著改編的電視劇，就想為何中國的古典名著就不能改編電視劇呢？回國后，他的想法得到中央電視臺時任領導戴臨風、阮若琳的贊同。

　　一九八二年，電視連續劇《紅樓夢》籌備組成立，由鄧力群任領導小組組長并提出“鄭重其事，嚴肅認真”八字方針。

　　一九八三年初，由周雷、劉耕路、周嶺組成了編劇組；一九八三年夏秋之間，中央電視臺臺長戴臨風、副臺長阮若琳主持召開了劇本大綱論證會，周嶺說那是“爭論的七天”，時代的痕跡相當明顯。

　　爭論的焦點，就是《紅樓夢》是一部怎樣的作品，電視連續劇《紅樓夢》將怎樣解讀原著，前八十回與后四十回如何取舍等。

　　七天會議，定下“忠于原著，重視續作”八字原則，將《紅樓夢》定性為“現實主義作品”，封建社會的“百科全書”，透過“四大家族”的興衰，全面反映封建社會的階級斗爭。于是，大荒山、青埂峰、太虛幻境等帶有濃郁“浪漫主義”色彩的內容，在改編過程中被抽去。周從編劇角度感慨說：因此，八七版電視連續劇《紅樓夢》，紅樓“無夢”，寶玉“不癲”。

　　三十三歲改編紅樓與高鶚“賽跑”

　　當年三十五歲的王扶林拍紅樓，被業內笑稱“王大膽”，其實周嶺那時也才三十三歲，因為“懂點紅樓、寫過劇本，快手、年輕”，被榮選進了編劇組。

　　他說，囿于戲劇“容器”的局限，此前舞臺、銀幕上的《紅樓夢》有不少經典之作，但大多相當于戲曲里折子的容量。八十年代，電視連續劇這一樣式在國內外風行，于是有了第一次讓紅樓在熒屏上“首尾全容”的機會，文學藝術界的熱情可以想象。

　　“七天會議”在原著與續作改編范圍取舍上，支持紅學界意見，認為前八十回與后四十回“斷非一色筆墨”，定下八十回后“另起爐灶”的大方向。而周嶺恰恰分配做八十回后的編劇，代曹雪芹“立言”，面對一項幾乎不可能完成的任務。

　　“哎呀，那豈不是等于與高鶚賽跑？”記者問到。

　　現年五十有幾的周嶺慨嘆：“是啊，記得當時為連續劇插曲譜曲的王立平鼓勵我說：曹雪芹第一，高鶚第二，周嶺第三也好啊。這樣，靠著年輕的闖勁兒，我沖了上去。”

　　“不過，還是有蠻多遺憾。比如，十二集的本子，最后縮拍成六集，于是八七版《紅樓夢》的結局顯得倉促了。”

　　記者笑問：“除了時代的局限，三十三歲改編紅樓，且是那樣蒼涼的結局，如今歷經人間滄桑，您回頭看去有沒有其他的遺憾？”

　　周嶺笑言：最大的遺憾就是八十回后詩詞曲賦甚少。一來，盡管年輕氣盛，也自覺“才高好幾斗”，但還是自知詩寫不過曹。其實，當時也寫了許多，像是《水龍吟》等等，可就是不敢往戲里擱。二來，電視的表現形式，得為詩詞曲賦的出現設計情節場景。而八十回后要憑空編撰，本子三天出一集，整個結局沒有充分展開，也就沒有更多的精雕細刻了。當然，又走過二十年的人生，對“白茫茫一片大地真干凈”解讀的層次也不同了。

　　盡管八七版《紅樓夢》已經過去了廿年，但紅樓情結始終沒有離開周嶺。臨別他錄舊作給記者，詩曰：舟車輻輳會重陽，舊稿新書議短長，總為紅樓真善美，年年鐵硯點鉛黃。(完)