陳丹青繼今年四月推出《退步集續(xù)編》之后，近日連續(xù)推出了新作《與陳丹青交談》和兩本舊作《多余的素材》和《紐約瑣記》的修訂版。前日在萬(wàn)圣書(shū)園的發(fā)布會(huì)上，畫(huà)家劉小東前來(lái)捧場(chǎng)，陳丹青說(shuō)：“我很佩服劉小東。有人問(wèn)我，為什么不畫(huà)，在劉小東面前，我望塵莫及。”

　　陳丹青對(duì)劉小東極為推崇，他說(shuō)：“在繪畫(huà)里我只做到了結(jié)束‘文革’，但用寫(xiě)實(shí)的筆觸去描述當(dāng)下，我做不到，因?yàn)槲乙庾R(shí)到自我的斷層，但劉小東不是，他是新寫(xiě)實(shí)里最活躍的畫(huà)家，他做了我想做卻沒(méi)有做到的事。他穩(wěn)重，很猛的往前走，我現(xiàn)在完全不在這個(gè)狀態(tài)。”

　　有人問(wèn)陳丹青何時(shí)做回畫(huà)家，可在他看來(lái)，和寫(xiě)書(shū)相比，畫(huà)畫(huà)是更私人的事情，他已不需畫(huà)什么來(lái)證明他還能比以前畫(huà)得好。在修訂版《紐約瑣記》里，新增加了312幅美術(shù)照片，包括列寧、塞尚等晚年從未曝光過(guò)的照片。陳丹青表示，反省這幾年的作品，有時(shí)覺(jué)得畫(huà)畫(huà)比寫(xiě)作自由，有時(shí)又相反，常常處于分裂的狀態(tài)，《紐約瑣記》恰好是兩種經(jīng)驗(yàn)的糅合。

　　陳丹青提醒讀者不妨讀幾篇被人忽視的文章：《藝術(shù)與自由》，《藝術(shù)與良心》，他再次講了晚年畢加索拒絕1946年紐約現(xiàn)代美術(shù)館發(fā)給他的求援信，信里指出美國(guó)的藝術(shù)家受到政府的迫害，希望得到這位象征著自由的大師的援助，畢加索不愿回電“支持藝術(shù)自由”，將電報(bào)扔進(jìn)紙簍，畢加索說(shuō)“要是有朝一日，允許藝術(shù)暢行無(wú)阻，那是因?yàn)樗囆g(shù)已經(jīng)被淡化，顯得軟弱無(wú)力，不值得為之奮斗了。”陳丹青也把畢加索的回答送給了正在舉行的“85新潮”展覽。對(duì)于月底將拍賣(mài)的油畫(huà)《清華國(guó)學(xué)院》，陳丹青介紹，當(dāng)初在清華大學(xué)成立90周年時(shí)，他畫(huà)了這幅畫(huà)，他認(rèn)為畫(huà)上除了趙元任，其他都是失敗者，“這是一段被刻意忘卻的歷史。”(記者曹雪萍)