楊斌華(《上海文學》副主編)

　　文學雜志要建立有效的自我評價尺度

　　在新媒體時代，究竟怎樣才是好的文學雜志？文學期刊在當代文學發展中的作用是什么？上世紀90年代以來出現的“雜志退隱”是否能夠簡單歸咎于市場的冷酷和讀者的冷漠？文學雜志是如何逐步地淪落為所謂文學圈自我循環自我消費的生產平臺？究竟應該探索和建構一種怎樣的文學雜志創新形態，以求突圍轉型的明顯績效？

　　在當下的文化環境中，如果論及文學雜志的生存困境及其自我救贖的努力，我以為，最重要的還是在于依靠自身的革新與突破，在于以“變”應變，以“變”謀發展，在于怎樣重新激活、培育適應市場化挑戰的生存能力和持守能力。

　　確實，多年來總有一柄達摩克里斯劍高懸于文學雜志的頭頂，大部分雜志的發行量及影響力從新時期初始的輝煌峰巔一路走低之后，生存還是消亡的碩大魔咒就始終壓迫著它們的現實神經，使之在面對暗淡前景的茫然焦灼中陷入了一種悖論式的尷尬境地:因循成規、持守不變必定績效平平，遭人詬病，改頭換臉、時尚媚俗也未必投合市場，有人喝彩；文學雜志改版轉型鮮有市場成功的個例，艱難的守望反倒成為其苦澀而無奈的某種執著姿態；“市場化”容易傷損文學的尊嚴，“圈子化”又難免遭遇讀者的冷漠。文學雜志從來沒有像今天這樣遭逢著自我認同的危機，甚而還落入了一種自我評價的怪圈。

　　我覺得文學雜志要建立有效的自我評價尺度，重新召回社會讀者人群的廣泛注意力，不應該也不可能脫離市場化維度的支持和契入，甚至將自身與市場、讀者的關系刻意對立化，應該把文學性和市場化兩個維度結合起來，尋求一種融合。

　　劉醒龍(《芳草》主編、作家)

　　文學期刊——源遠流長的大河

　　做刊物關鍵是刊物的風格，刊物的定位。欄目的設計，一定要新穎。不要追逐一些明星寫手，這些寫手會為刊物帶來一定的效應。但是你一年也許只有一兩篇這樣的好稿子，沒有這些稿子你怎么辦？期刊是一條大河，關鍵是你上游的生態保護做的怎么樣。我們文學刊物如果一味追求時尚、追求潮流，在新媒體那么發達的時代，是要被淘汰的。

　　同時，我們還有非常重要的資源，這個資源實際上也是老祖宗一代一代慢慢建起來的，就是淘汰機制。我們要一步一步地篩選，地一級、省一級、中央一級，這是刊物的優勢，它使我們最終可以推出一些經典的作品來。還有一個重要的問題就是我們的文學期刊是否具有一種權威性。文學期刊的主編是否稱職，你在那個位子有沒有做好，這關系著期刊的生命力。如果頂不住差的稿子在刊物上發表，我覺得這個刊物就死一半了。一個刊物不在于你發了多少好稿子，而在于你一年發了多少差稿子，因為這個稿子太差，你前面做的事情就完了。這會衍生出來很多的話題，但是我想一個文學期刊的主編，在我們這個時代他必須有權威性，這有利于刊物堅持自己的風格。我們中國文學刊物真的非常多，但是我們看到有生命力、活躍的刊物非常少。

　　張發(《黃河》主編)

　　扶持和發現本土作家

　　《黃河》雜志有一個口號，就是扶持和發現本土作家。我們沒辦法追求發行量，只能重新定位，扶持新人。為了扶持本地的作家，我們刊物專門處理他們的作品，不管他們的作品最后有沒有在我們刊物發表。反正走不了市場，不如實實在在、踏踏實實把自己的本職工作做好。

　　我們辦這樣的刊物，本身擔負的責任應該是很明確的，我們跟出版社辦刊不一樣，它們是追求利潤、追求發行量，我們更多的把注意力集中在發表新作、扶持新人上。我鼓動我們有實力的作者到其他轄區的刊物上發，到北京的大刊物、上海的大刊物上去發表作品，我鼓勵他們出去，到外面去。最近好幾個小說，就是在我那里通過了以后送到外面去發表的。我們開過兩次高層次的研討會，我希望通過這樣的活動，搭建一個平臺，把我們本土的作家推向更高的地位。

　　劉建東(《長城》副主編)

　　我們在蛻變的過程中思考

　　我想我可能是悲觀主義者，因為對文學期刊的前途和命運覺得實在不好把握。就像我們雜志社幾個人，雖然一直沒有放棄自己的努力，但感覺這本雜志就像一個破車被我們拉著，它到底走向哪里，我們說不清。

　　為什么我得出這樣一個觀點呢？原因是，原創文學期刊在文壇的位置以及在文學史上的位置具體在哪里？還是模糊不清的，是值得思考的。原創文學期刊到底和中國的文學現狀有什么聯系呢？它在文學的鏈條中，究竟扮演一個什么樣的角色？它的位置有一點使我感到困惑。

　　我們知道一個文學作品要出來，首先要作者、作家去寫。作家在原創上發東西，同時迫切地希望越過原創期刊，到達他想達到的目的地。因為原創期刊訂數畢竟在逐年下降，可能只有選刊能達到他的真正目的，獲得他在文壇的影響力。所以，在這樣一個文學作品產生的鏈條當中，一個原創性期刊處于非常尷尬的境地。

　　現在我們都在說文學的危機，文學期刊的危機。我們是不是忽略了另一面，那就是從我們自身找一些答案？我覺得這個答案是在于文學期刊本身、在于文學的本身、在于文學的內核。當我們在思考文學期刊真正要走向何處的時候，從文學內部更深層次去思考這個問題，可能對文學會更加有利，我們也在蛻變的過程當中去思考。

　　劉益善(《長江文藝》主編)

　　文學期刊在作家成長過程中起著重要作用

　　《長江文藝》是1949年6月份創刊，號稱新中國第一刊，所以我們《長江文藝》是老革命。我們的立足點，我們的任務就是發現人才、推出作品。文學期刊的編輯，在作家的成長過程中有這么一個重要的作用，我把它叫做發現、扶持、推舉。我說過五次座談會、六次座談會、七次座談會，有的作家大談他們的創作成果，他們沒有提一句在自己的成長中文學期刊的編輯所起的作用。在上次的討論會上，我也提過這個問題。我說中國作家協會有這樣一個委員會，有那樣一個委員會，有沒有期刊編輯委員會呢？說沒有，我從來沒有參加過由中國作家協會舉辦的期刊編輯會議。任何時候，不能夠忘記我們文學期刊在作家成長過程中的重要作用。雖然別人沒有提到，我們應該有這個自信。我們自己做的工作，我們應該自己肯定自己。我覺得我們做的工作是非常值得的，也是很崇高的。不管你承認不承認，為了我們的理想、我們的目標，我們付出勞動是心甘情愿的。

　　黎晶(北京文聯駐會副主席、黨組副書記、作家)

　　關于文學與期刊的幾點思考

　　大家提到了文學生命和文學前途，很多人談到死亡和衰落的問題，我倒認為這個時代正是我們文學繁榮的時代。

　　還有一個非常奇怪的現象，我們有這么多的作家，有這么多的文學刊物，但是我們的閱讀者的數量和過去又成了鮮明的、強烈的反差。這個問題擺在我們面前，不可回避。我想提幾個問題，大家思考一下。

　　第一，文學在社會發展中，是左右社會發展還是被社會所左右。我們對社會的進一步發展能夠起到什么樣的作用呢？期刊在這個進程當中，該如何去考慮和調整我們的發展方向。最近我也寫了很多歌詞，歌曲的功能是調動人民內心的愉悅程度，我們用內心的愉悅來推動社會的進步——藝術是從精神層面推動社會的進步。

　　第二，文學生命力的問題。書寫者和閱讀者在書寫方式和閱讀方式上發生了本質性的變化，這適應了社會的發展。我們的電視劇、電影、戲劇、相聲、書法是不是文學？他們都是以文學作為本質來體現的。這個大千世界，我們很多的東西都是文學現象的反映。所以期刊怎么能夠在這樣一種轉變當中，把我們的平臺伸到前方，把作家的產品推向世界。

　　第三，大家談到文學是小眾的問題，可是如果文學不能走向大眾，它的生命力將受到挑戰。文學的問題必須由小眾走向大眾，這是一個必然的發展。我們高層次的理論研討，受眾面應該是我們廣大的群體，期刊也承擔著一個把小眾變為大眾的責任。

　　作家應該選擇他要表現的對象，把自己的東西推出去，也希望各個期刊社，能夠根據目前的狀況來調整方向。我們搞這樣的活動也是想把好的作品集中起來，二次向社會推廣，也讓我們的文化發展更上一個臺階。