《王蒙自傳》第二部《大塊文章》日前已由花城出版社出版。《王蒙自傳·大塊文章》表現(xiàn)了上世紀七十年代末至八十年代末，王蒙復出不久，即進入文化界高級領導層的生活。大小事件，如何周旋，如何迂回，如何安撫，都細致道來。

　　而在面對記者采訪時，七十歲的王蒙語氣平和、幽默，又善于消解問題，顯示了化尷尬為風流的智慧。

　　摸著地雷過河

　　記者:《王蒙自傳》第二部《大塊文章》宣傳說是有不少“干貨”的。

　　王蒙:我這幾年出的書不少，怕讀者審美疲勞，這老頭怎么又得啵上了？時不時作出淡出的姿態(tài)。不過我很看重自傳三部曲，盡了最大力量把真相告訴讀者，那幾年的事情書里說是“摸著石頭過河”，出版社為了宣傳故意說是“摸著地雷過河”，更增加了幾分驚險。

　　記:您的自傳第三部寫到什么程度了？

　　王:第三稿快寫完了。第二部寫到了1988年，第三部接著寫到現(xiàn)在。

　　記:您會對歷史有所回避嗎？

　　王:會采取最適當?shù)姆绞健?/p>

　　記:您第三部的最大看點是什么？

　　王:(笑)第三部晚點再說，快出版了再說，也有利于銷路。要不現(xiàn)在說了，讀者一看挺有意思，到書店找，怎么還沒出呢。

　　郭敬明入作協(xié)不是評先進

　　記:跟您核實一個新聞，中國作協(xié)新一批會員名單中有80后青春文學的代表郭敬明。傳說是您介紹郭敬明加入中國作協(xié)的。

　　王:兩個推薦人，一個是陳曉明，還有一個就是我。我也是間接的，通過陳曉明，還有出版人金麗紅知道的郭敬明。介紹會員，這是一個很普通的事情。

　　記:您知道他抄襲敗訴的事嗎？王:沒有一個會員是沒有不同意見的。有過某些不妥、不良記錄和他能不能加入作協(xié)是兩回事。

　　記:您看過他的作品嗎？怎么評價？

　　王:翻閱過。主要適合年輕人閱讀吧。加入作協(xié)，只是一個行業(yè)，就是表示你以寫作為職業(yè)，出過書。不是推選道德楷模，也不是評選先進人物。

　　書中有傷向讀者致歉

　　王:我也想借此機會向讀者致歉。上海《文匯讀書周報》刊登了一篇文章提到我書中一些硬傷，比如人名、職務。很抱歉，寫作的時候憑記憶一寫，沒有進一步核實。自傳第三部的人名我都會上網(wǎng)核實。我建議出版社在改版之前，在書中夾一個勘誤表。有一些是我寫錯了，也有一些是我寫對了，出版社編輯改錯了，我改回去，出版社又改錯了。比如“《紅樓夢》索隱派”，被編輯改成“索引”，一點沒有辦法。

　　記:為什么您會寫錯呢？

　　王:記憶(食指敲敲頭)。如紅線女原名“鄺健廉”，寫的時候想著“易建聯(lián)”，就寫成“鄺建聯(lián)”了。我腦子里想一般讀者誰知道紅線女的原名呢。對讀者不尊重，也對不起紅線女，她還請我吃過飯呢，她該說王蒙怎么連我名字都不知道。

　　作家排行榜僅供參考

　　記:最近某網(wǎng)站評選作家實力榜，您沒有入選。您對此怎么看？

　　王:網(wǎng)上這類排名很多，早在許多年前，就有評選20世紀100本書、20個最有影響的作家，還有香港的亞洲周刊、各種出版機構也評選過，這些都是參考性的。總有人喜歡看某些類型的，也有不喜歡看的。各種名單太多。網(wǎng)上評選的參與者主要是年輕人和有空閑的人。作家里余華就經(jīng)常上網(wǎng)，也有很多作家——鐵凝、王安憶幾乎不上網(wǎng)。

　　記:那您認為一個作家的實力主要靠什么？

　　王:實力主要看作品，要靠時間的檢驗。有些書一時很暢銷，過了這個時候可能慢慢被遺忘。要是能被專家、讀者接受，又能經(jīng)受時間的檢驗，就會成為經(jīng)典。我們現(xiàn)在說的四大才子書、四大名著，當初很多是禁書甚至上不了臺面的。再比如說喬伊斯的《尤利西斯》最初受到很多攻擊，現(xiàn)在呢，在他的故鄉(xiāng)愛爾蘭，6月16日，用他小說中的人物命名為“布盧姆日”，成了一個節(jié)日。

　　沒法用小說克服官僚主義

　　記:殘雪今年出了一本《我的文學觀》，里面談到以您為代表的作家，八十年代曾經(jīng)很現(xiàn)代，這些年寫的都是為官之道、老王哲學，認為您在退步。

　　王:人生哲學是另一種類型的書，小說我有一些新的作品，尤其是尷尬風流系列，依然在不斷求新求變。(《王蒙自傳·大塊文章》中自嘲，王蒙是最過時的作家，因為20年來隔幾年就有人說王蒙過時了。)

　　記:您早期作品受到蘇聯(lián)文學干預生活的影響，后來有了一些變化。

　　王:對生活的關切，一如既往。干預生活的說法本身有些簡單化，一個小說怎么干預生活？我說過一句笑話，用小說克服官僚主義，不容易；用官僚主義克服小說，比較容易。

　　老帕不會對歌星發(fā)火

　　記:您當文化部部長那些年和現(xiàn)在的文學風氣已經(jīng)有了很大變化，那時候一部小說的影響很大，現(xiàn)在再好的作品關注的人群都很少。

　　王:會有這么一個過程。我們現(xiàn)在不像以前在文學中直接介入社會問題。比如七十年代上海演了一出戲《于無聲處》，觀眾非常激動。文藝就像報春的燕子一樣。像這類的事會越來越少，而且一個重大的社會新聞群眾要靠文學、聽戲來獲得，也未必是必要的。

　　現(xiàn)在市場的影響很大，所謂境界不高、抄襲，讓人看了掃興的書會越來越多，就像治理盜版、假冒偽劣商品一樣，需要一個過程。

　　真正的純文學是不是不受關注了？也不是。拿這幾年來說，受到一定關注的，有《白鹿原》、《長恨歌》、《大浴女》、《笨花》、《馬橋詞典》，莫言、余華，也包括我個人的一些作品。藝術作品和暢銷書不能搶，不滯銷就行。我的書《青春萬歲》，每隔幾年就再版，到現(xiàn)在賣了50多萬冊了。季節(jié)系列每部都能賣三四萬冊。過分的悲觀、痛斥不是一個理性的態(tài)度。

　　舉個例子，帕瓦羅蒂決不會對一個歌星發(fā)火，我是帕瓦羅蒂，你一提麥當娜，火了，絕不可能。帕瓦羅蒂還和流行歌星合作過，《我的太陽》，帕瓦羅蒂唱一句，那流行歌星是個沙瓤，啊啊唱一句。

　　寫純文學，越優(yōu)秀越好，越偉大越好，不用提到暢銷書，恨得變顏變色。(李崢嶸文并攝)