2007年9月25日，坐落在中國首都中心位置的國家大劇院，迎來了落成后的首場演出。

　　炫目的外觀，高科技的設計，巨大的容納力，精彩的節目……一切都值得關注。而同樣值得關注的，是這個標志性的文化場館的背后所展示的更多的信息——古老而又開放的中國文化崛起的廣闊背景，中國用文化塑造迷人多彩形象的宏大氣魄，以及中國文化大繁榮大發展的激蕩人心的風貌。

　　加強文化建設，提升國家軟實力，是擺在我們面前的一個重大現實課題

　　2006年6月，德國世界杯開幕式。中國年輕的鋼琴家郎朗，為全世界超過30億的觀眾詮釋了李斯特的“匈牙利狂想曲”，被盛贊“從這位中國男孩的身上聽到世界上最美妙的聲音”。

　　時光倒轉近半個世紀，也曾有一位中國少女感到過類似的沖擊。新中國國慶十周年時，十幾歲的陳愛蓮看到了烏蘭諾娃與蘇聯莫斯科大劇院的來華演出。多年之后，成為舞蹈家的她仍清楚地記得舞蹈帶給她的震撼：“藝術是能征服人心的，我真切地體會到前蘇聯的強大。從那時起，我認定了一個國家有一種比坦克、大炮更重要的力量。”

　　無數的像陳愛蓮一樣的中國文化人心中都激蕩著這樣的“祖國昌盛，民族復興”的夢。那么，它的標志到底是什么呢？

　　2006年11月10日，在中國文聯第八次全國代表大會、中國作協第七次全國代表大會上，胡錦濤同志語重心長地說了這樣一席話：“當今時代，文化在綜合國力競爭中的地位日益重要。誰占據了文化發展的制高點，誰就能夠更好地在激烈的國際競爭中掌握主動權。人類文明進步的歷史充分表明，沒有先進文化的積極引領，沒有人民精神世界的極大豐富，沒有全民族創造精神的充分發揮，一個國家、一個民族不可能屹立于世界先進民族之林。”

　　文化如水，看似柔弱，實質堅強。文化，承載了推動國家進步的厚望。

　　上海社科院學者花建在著作中如此論述：“當1000年開始時，強盛的標志是對土地和人口等資源的占有。當1900年開始的時候，強盛實力的標志是對技術和能源、資源的占有。當歷史跨入20世紀的最后20年，人們把強盛實力的標志轉向包括政治、科學、文化和國民素質在內的綜合國力。”

　　陳愛蓮所意識到的“重要的力量”，被美國哈佛大學學者約瑟夫·奈稱之為“國家軟實力”——其與經濟、軍事等“硬實力”相對應，都是綜合國力的組成部分。

　　改革開放29年來，中國的經濟發展取得了世所矚目的成就。這些成就提升了國家的“硬實力”，更對文化建設提出了新要求。從改革開放之初以經濟建設為中心、物質文明和精神文明兩手抓，到黨的十五大第一次提出文化“是綜合國力的重要標志”，再到以胡錦濤同志為總書記的黨中央進一步提出以人為本、全面協調可持續的科學發展觀，以文化建設為主要內容的國家軟實力建設，其重要性愈漸凸顯。

　　發展和繁榮文化事業，是對人民群眾日益增長的精神文化需求的回應，亦是構建社會主義核心價值體系、鑄就強大的民族凝聚力和向心力的保證。這一點，日漸成為全黨和全國人民的共識。

　　中國藝術研究院學者賈磊磊深切地感到了這種厚望。在他主持的《中國文化發展戰略》課題研究組中，文化發展被提到了“戰略”的高度。他說：“我們的課題組改變了以往那種按照一般文化理念對現實問題進行梳理與描述的思路，從國家文化發展的高度切入問題，課題研究的內容包括了文化事業、文化產業的發展政策與策略、文化核心價值觀承傳與重構、非物質文化遺產的保護、國家文化安全、國家形象的塑造與傳播、中國文化‘走出去’戰略、公共文化服務體系的建構等諸多重要的理論問題與現實問題。”

　　作為一個有5000年歷史的文明古國，回首中國的文化之路，充滿輝煌。在這片廣闊神奇的土地上，勤勞智慧的人民自強不息、百折不撓，在改造山河、追求幸福的不懈奮斗中，創造了飽蘊中華民族思想精髓和價值追求的燦爛文化。從儒家文明到唐詩宋詞，從五四運動時期興起的新文化到新中國成立以來的社會主義文化，中華民族的優秀文化，生生不息，綿延不絕。

　　千年起點從頭越。在21世紀的發展過程中，在構建和諧社會、實現科學發展的進程中，文化被放在重要位置，并被賦予崇高的使命——這是一種新的文化自覺。提升國家軟實力，是全面實施黨和國家發展戰略的需要，是擺在我們面前的一個重大現實課題。

　　國民之魂，文以化之；國家之神，文以鑄之。文化發展的根本出發點是以人為本

　　“露天電影?整個大院的人圍著一臺黑白電視機，還只有一個節目?”正在北京圖書大廈選購圖書的中學生張超怎么也無法想象父母那一代的文化生活。的確，面前是琳瑯滿目的圖書音像產品，走出大廈1000米開外，國家大劇院、國家博物館比鄰而立，此情此景之中，張超的驚訝并不令人意外。

　　改革開放初期被外國友人描述為“大城市的夜晚如同鄉村”的“寂靜的中國”，如今變成了有聲有色、生機勃勃的文化中國。

　　享受到文化繁榮和發展的成果，當然不僅僅是城市。在廣大的農村，從廣播電視“村村通”，到文化信息資源共享，從電影放映隊到電視進萬家、農家書屋，農民的文化生活選擇也日益多樣。

　　數字是枯燥的，但最能說明問題：2006年我國生產電視劇500部13872集，生產動畫片8.4萬分鐘，出版圖書23.39萬種，舞臺演出推出近3000部新劇目。到2006年底，全國83.2%的縣有了公共圖書館，97.1%的縣有了文化館，97.5%的鄉有了文化站，中國廣播電視已成為世界上規模最大、覆蓋人口最多的電子傳媒，我國已有1.62億網民，居世界第二位。

　　換一個更直接的說法：過去5年，是國家公共文化投入最多的5年，是文化產業發展最快的5年，是人民群眾文化生活改善最顯著的5年。

　　而在數字的背后，更值得關注的，是豐富的文化產品、蓬勃的文化事業所體現的國民精神。

　　國民之魂，文以化之；國家之神，文以鑄之。文化部部長孫家正說：“文化從何而來?由人化文；文化是做什么的?以文化人。了解當代中國文化，就是了解當代的中國人。”在實現中華民族偉大復興的歷史進程中，在社會主義核心價值體系的構建中，文化為經濟社會全面協調發展提供了強大的精神動力。

　　“天地生人，有一人應有一人之業；人生在世，生一日當盡一日之勤。”這段話隨著話劇《立秋》的風靡而為人熟知，在這部反映晉商命運的話劇背后，其實是對民族精神的深沉思索和強烈的愛國主義情操。電視劇《長征》、《恰同學少年》和電影《周恩來》，再現了中華民族的精英在危難時期的堅毅與勇敢。如果想看當代中國百姓的生活，那么，在話劇《北街南院》、電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》中，你能感到老百姓腳踏實地的生活態度和鍥而不舍的樂觀主義精神。至于傳唱大江南北的歌曲《春天的故事》、《青藏高原》、《常回家看看》、《吉祥三寶》，更是感受今天中國人民生活與面貌的直接載體……

　　正是從這個向度上，著名作家王蒙說：“我們的文化發展的根本出發點是以人為本，以民為本。作為生活方式、理念、智慧與經驗積累的文化，它的首要意義在于提高人們的生活質量，給人們帶來幸福、進步、有序與發展的空間，給民族與國家帶來凝聚力與魅力，個性與形象，自豪與滿意感。只有在滿足個人與群體的需要上是有效的，才能成為軟實力。”

　　同樣，也是在這個向度上，我們才最能夠深入理解執政黨所倡導的建設和諧文化的深刻意義。中華文明素來強調以人為本，重視人的尊嚴、價值和幸福，追求人的全面發展和充分實現。和諧文化是中華傳統價值與當今人類普遍精神追求相結合的產物，是民族性與時代性的有機融合的體現。建設和諧文化，就是要堅持發展為了人民、發展依靠人民、發展成果由人民共享——這正是和諧文化的核心價值觀。

　　站在過去與未來、傳統與現代的門檻上，中國文化在做出自己的判斷與努力。

　　有時候表現為回首歷史，保護傳統。從“文化遺產日”的設立到中國擁有35項世界遺產項目，以“申遺”為契機，人們更加正視中華民族可持續發展的寶貴資源。“由國家確定‘文化遺產日’更為重要，它顯示了當代中國對自己文明的認識高度，表現了一個民族文明的自覺。”長期關注文化遺產保護的作家馮驥才評價說。

　　有時候表現為展望未來，大膽創新。一部電影《泰坦尼克號》，能夠創造數十億美元的產值!這樣的發現曾給國人帶來了震動：文化不僅是精神意義上的財富，亦是經濟增長點。文化體制改革不斷深化，文化產業積極發展，“創意”經濟方興未艾……創新，使當代中華文化迸發出嶄新的活力。

　　2006年9月，《國家“十一五”時期文化發展規劃綱要》出臺。這個新中國成立以來由國家制定的第一個專門部署文化建設的規劃綱要，為我國文化建設描繪了一幅壯美藍圖。

　　古老、多彩、現代，發展、開放、和諧，中國向世界呈現文化品格

　　“古老的中國，多彩的中國，現代的中國”。2003年金秋，在法國開幕的“中國文化年”打出了這樣的三大主題。

　　古老，多彩，現代。三個閃光的詞匯，恰好可以形容中國文化走向世界所散發的魅力。如法國總統希拉克在賀信中所說：“從凝重的青銅古器、精致的宋代繪畫到激情洋溢的當代藝術，從少數民族的傳統服飾到上海街頭的時尚裝束，前來與我們相會的既是今日的中國，也是永恒的中國。”

　　近一年時間、幾百項活動，法國“中國文化年”只是中國文化走向世界的一個小小的步伐。2005年10月，在美國的最高藝術殿堂——肯尼迪表演藝術中心，中國文化輪番亮相，以至于美國一家報紙驚呼：“中國在普多瓦河畔發起了文化革命。”在荷蘭、在澳大利亞、在俄羅斯、在德國……中國文化節此起彼伏。

　　文化是一個民族的靈魂與面孔。隨著中國綜合國力的增強和國際地位的提高，中國在國際舞臺上越來越令人矚目，外界了解中國的愿望也日益強烈和迫切。

　　然而，在很長一段時間里，中國在世界上的文化形象仿佛始終脫離不開長城、兵馬俑、戲曲等符號譜系。國務院新聞辦公室原主任、中國人民大學新聞學院院長趙啟正曾經振聾發聵地提出了“文化赤字”的說法：和中國對外貿易“出超”相比，中國的對外文化交流和傳播則是嚴重的“入超”。他說，中國作為一個擁有5000多年文明史的文化發源地，只出口電視機，不出口電視機播放的內容，也就無法出口中國的思想觀念，中國自然就成了“硬件加工廠”。他說：“民族的振興，始于文化的復興。只有在世界文化中占有一定的份額，才能成為文化強國。”

　　美國在這方面遙遙領先：好萊塢《拯救大兵瑞恩》、《阿甘正傳》等電影，不僅賺得盆盈缽滿，更傳遞了平等、奮進的“美國夢”。而我們的鄰國韓國，亦攜“韓流”而來，成功塑造了樂觀平和、堅忍不拔、講求倫理道德的國家形象。

　　是該向世界展示中國文化魅力，呈現中國文化品格，塑造中國國家形象的時候了!

　　如今，不僅是各種“中國文化年”活動擔當了這樣的使命，中國文化產品“走出去”浪潮，也在發掘著中華民族文化的生命力，也在表達著中國富強、發展、進步的歷史趨勢，也在為世界塑造真實而堅強的中華民族形象。大型原生態歌舞《云南映象》，啟動了聲勢浩大的全球巡回演出；青春版昆劇《牡丹亭》在美國演出，使昆曲這個古老的中國文化符號以嶄新的形式展現在世人面前；舞劇《風中少林》出征美國，創造800萬美元收入的同時，更展示了中國人對生命、自然的心靈體悟，展示了自由、自強的“中國功夫”。電影《一個也不能少》、《霸王別姬》、《臥虎藏龍》、《英雄》等在世界各地獲得了相當的票房和口碑。

　　與此同時，“漢語熱”在全球升溫，海外學習中文的人數超過4000萬，中國政府與全球50多個國家和地區的學校合作開設的“孔子學院”，已達170多所。

　　中國積極參與公共文化事務，為維護世界文化多樣性，表現著一個負責任的大國的文化態度和擔當意識。作為《保護非物質文化遺產公約》、《保護和促進文化表現形式多樣性公約》起草國之一，中國派代表團參加了兩個公約的歷次談判。

　　“同一個世界，同一個夢想”。即將于2008年在中國北京舉行的奧林匹克運動會，選擇了這樣的主題口號。這個口號，也可以用來形容各個國家、各個民族文化的多姿多彩、共生共榮。如何在國際社會中發揚光大本民族的文化，并在全球性的文化交流、碰撞、競爭中謀求發展、自強不息，中國，正在做出自己的回答。 (記者 付小悅)