7月13日，《哈利·波特與鳳凰社》將公映。而8天之后，包括斯蒂芬·金、約翰·歐文、英國(guó)首相布朗等在內(nèi)的全世界哈粉將迎來他們既盼望又害怕的《哈利·波特》大結(jié)局。這個(gè)戴著黑框眼鏡的小魔法師，已經(jīng)伴我們走過了十個(gè)春秋，在這十年中，沒有哪本書能像它一樣成為出版界的超級(jí)暢銷明星、空前的全球文化現(xiàn)象。
魔法現(xiàn)實(shí)化，技巧傳統(tǒng)化，重掀閱讀熱潮
羅琳把玄幻世界相對(duì)比較現(xiàn)實(shí)地展現(xiàn)在我們面前，和兒童生活聯(lián)合在一起，這是她創(chuàng)新的地方。
新京報(bào)：從圖書來看，《哈利·波特》具備什么暢銷元素？如今國(guó)內(nèi)外都掀起了魔幻文學(xué)的熱潮，出版界總想尋找下一個(gè)“哈利·波特”也集中在這方面，“裝神弄鬼”有這么強(qiáng)大的市場(chǎng)嗎？
張閎：寫魔幻在兒童文學(xué)中是個(gè)傳統(tǒng)。但是在以往作品都是寫那些幻想當(dāng)中、古老傳說的魔法，而羅琳把玄幻世界相對(duì)比較現(xiàn)實(shí)地展現(xiàn)在我們面前，和兒童生活聯(lián)合在一起，這是她創(chuàng)新的地方。人類理性發(fā)育早期，整個(gè)人類都是魔法思維，只不過現(xiàn)代科學(xué)讓這些慢慢消失了。中國(guó)民間這些東西很發(fā)達(dá)，但文學(xué)傳統(tǒng)排斥。如今國(guó)內(nèi)奇幻文學(xué)創(chuàng)作者大部分都是年輕人，他們應(yīng)該讀過《哈利·波特》，他們的書中多少有影子。這樣一個(gè)龐大寫作類型的產(chǎn)生，哈利·波特肯定有非常大的刺激作用。
黃集偉：我原來沒覺得可以那么暢銷，它還是比較傳統(tǒng)的作品。但是流行文化中那些老老實(shí)實(shí)講故事的傳統(tǒng)小說后來不多了。正因?yàn)槭窍∪逼贩N，反而得到孩子們的喜愛。
鄭淵潔：它能夠成為十年來出版界最熱門的暢銷書，首先在于人類對(duì)想像力的渴望從來沒有像現(xiàn)在這樣迫切。對(duì)于現(xiàn)在的魔幻風(fēng)潮，我覺得跟風(fēng)是弱者的生存法寶。
衛(wèi)小溪：我也看《魔戒》、《龍騎士》等等，看多了就會(huì)發(fā)現(xiàn)，貫穿始終的文化內(nèi)涵是非常一致的。其實(shí)西方的魔法就和中國(guó)的神神怪怪是一樣的。
新京報(bào)：《哈利·波特》跟之前的兒童文學(xué)有什么聯(lián)系？總有人把它和安徒生童話放在一起比較，安徒生童話過時(shí)了嗎？
張閎：《哈利·波特》中彼得·潘的影子很重，差別在于潘是個(gè)精靈般的兒童。還有在進(jìn)入兒童世界的時(shí)候，需要借助外部力量，比如要刮一陣龍卷風(fēng)把你卷走啊之類，總之你必須要先逃離成人世界。羅琳就不是，哈利·波特的魔幻效應(yīng)可以在生活環(huán)境里面。安徒生童話顯然和當(dāng)下生活有距離，它是18世紀(jì)末以來西方浪漫主義思潮的產(chǎn)物，賦萬物以靈性，通過這些嫁接刺激兒童想像力，其核心是人性的真善美，所以常常會(huì)有道德對(duì)立的兩個(gè)世界。對(duì)于今天的兒童來說，真善美也沒有消失，但發(fā)生轉(zhuǎn)換了，并不是來自于道德上的判斷，而是從內(nèi)心認(rèn)識(shí)自己的價(jià)值。魔法在安徒生那里，要么壞要么好，但是在哈利·波特中，只是神奇的能力。
鄭淵潔：安徒生的作品比較女性化，羅琳的作品比較男性化。如果安徒生和羅琳參加我們的超女和好男兒選秀，篤定是冠軍。
黃集偉：安徒生童話是小孩看故事的一層，但是成年人則是看到了對(duì)人生的悲觀和過來人的滄桑感。它就是一個(gè)甜美糖衣，被小朋友舔一下很甜，但看到心兒，可能就是苦的。我倒是比較贊成哈利·波特內(nèi)核其實(shí)是個(gè)校園成長(zhǎng)勵(lì)志故事的說法，現(xiàn)代人都很脆弱，所以于老師的心靈雞湯讓大家很受用。
衛(wèi)小溪：我對(duì)《苦兒流浪記》、《綠野仙蹤》，美國(guó)的《哈克·貝利費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》印象很深，中國(guó)能和這些比較的也就是鄭淵潔的那些作品了。它們和《哈利·波特》一樣，好的兒童文學(xué)可以讓我對(duì)世界充滿好奇和熱情。
新京報(bào)：很多人都在問，為什么中國(guó)出不了《哈利·波特》？
張閎：大家不太關(guān)注文學(xué)界，批評(píng)家常常忘記兒童文學(xué)還存在，這個(gè)圈子基本處于嚴(yán)重的自我封閉狀態(tài)，圈里一撥人討論文化，但是不能融入整個(gè)大文化。他們關(guān)注的問題還非常低級(jí)，比如寫作理論，基本上是大文學(xué)界十幾、二十幾年前關(guān)注的問題，理論和創(chuàng)作力非常滯后。兒童文學(xué)更需要純真和非功利的東西，羅琳也不是一開始就打算把自己賣給商業(yè)魔鬼。但是現(xiàn)在我們的兒童文學(xué)創(chuàng)作者太急功近利，文化原創(chuàng)力卻不能保證產(chǎn)品質(zhì)量。比如電視動(dòng)畫片，小孩子瞄一眼就知道，噢，這個(gè)是中國(guó)的。其實(shí)兒童才是真正的兒童文學(xué)專家和行家呢。
黃集偉：兒童文學(xué)也在進(jìn)步，青春文學(xué)有好多作品，《誅仙》挺受歡迎。商業(yè)運(yùn)作不是壞事，畢竟傳播東西，賣兩本不叫傳播。給小孩寫書比給大人難，大人有庸俗的價(jià)值觀。比如你跟一個(gè)學(xué)生物的大學(xué)生說，今天下午著名學(xué)者余秋雨來做講座，我們假定這個(gè)學(xué)生不知道余秋雨是誰，但是一聽這樣的頭銜就會(huì)去聽。但是你和小學(xué)一年級(jí)的孩子說，他們會(huì)問，好玩么，有圣斗士么？這才是他們的關(guān)注點(diǎn)。
