憑借《澀女郎》、《雙響炮》等作品在讀者中享有盛譽(yù)的臺灣漫畫家朱德庸，昨日出現(xiàn)在中國國際動漫節(jié)上，并接受記者采訪。年過不惑卻轉(zhuǎn)而畫起“絕對小孩”，他坦言并不是有了孩子就“現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣”，“而是回想起了自己小時(shí)候和孩子幼年的光景，跟著感覺畫了一把。”
據(jù)悉，主辦方還將在今日特別組織“杭州•朱德庸日”。屆時(shí)，朱德庸的最新力作《絕對小孩》衍生產(chǎn)品的開發(fā)也將和浙江衛(wèi)視牽手而全面啟動。
同名電視劇等于漫畫？
《粉紅女郎》、《雙響炮》、《醋溜族》等曾在熒屏大紅，很多人都是通過同名電視劇知道了朱德庸和他的漫畫。對于電視劇的改編，朱德庸直言：“漫畫和電視劇絕對不一樣。”
“我們考慮得不一樣。漫畫就是漫畫，電視就是電視，針對人群是完全不同的。”他說，“每個行當(dāng)都有自己的生態(tài)，電視劇具有連續(xù)性，需要吸引人，會把自己想要表現(xiàn)的壓到最低。為何一些電視劇第一集往往非常受歡迎，越到后面越不行，就因?yàn)樗鼊傞_始總是很個人化，一旦受到歡迎，就會往大眾化的方向發(fā)展。要知道，我當(dāng)初創(chuàng)作《澀女郎》，可是一個人在畫室里完成的。對于電視劇，我當(dāng)然不滿意，但只能這樣了。”
有經(jīng)歷才有漫畫？
當(dāng)年，25歲的朱德庸在很多人眼里還略顯稚嫩，卻創(chuàng)作了第一本漫畫《澀女郎》，一炮走紅；如今已過不惑之年的他，卻偏偏畫起了不諳世事的孩子。朱德庸笑道：“我不是因?yàn)樽约河辛撕⒆樱桶阉?dāng)作搖錢樹，而是回顧了一下自己和我孩子的小時(shí)候，跟著感覺畫了一把。”
朱德庸坦言，當(dāng)年創(chuàng)作《雙響炮》是因?yàn)樵诟改傅幕橐鲋锌吹剑袊说幕橐鍪嵌嗝吹幕闹嚩唤】怠！啊洞琢镒濉芬彩且驗(yàn)橛X得現(xiàn)實(shí)中的人們生活得很死板，才創(chuàng)作了完全為自己而活的新新人類，因此《絕對小孩》也并非自己有了孩子才現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣。”
喜歡動漫很費(fèi)錢？
如今動漫的火爆不僅體現(xiàn)在層出不窮的動漫展會上，也反映在一群群動漫迷身上。學(xué)生族動漫迷往往會將自己的零花錢全部花在COSPALY的服飾裝備上，甚至可以花費(fèi)所有的業(yè)余時(shí)間認(rèn)真地排練一個漫畫中的情景……與此同時(shí)，這種對于動漫的熱愛卻讓他們的父母們有點(diǎn)頭疼，總感到孩子們玩物喪志，太花錢。
對此，朱德庸卻提出了自己不同的觀點(diǎn)，“其實(shí)喜歡動漫并不需要花很多錢。”他笑言，喜歡動漫應(yīng)該先從畫畫開始，“這并不需要用很多錢，我現(xiàn)在畫畫用的鋼筆才15元一支。不見得你打扮成動漫形象，就是特別喜歡動漫。在我看來，喜歡動漫是很不花錢的事情。”臨摹日韓動漫弊端多？
當(dāng)年的孫悟空、葫蘆娃早已成為內(nèi)地動漫界的老前輩，現(xiàn)在日韓動漫風(fēng)潮席卷而來，深受動漫迷的喜愛，這也讓很多業(yè)內(nèi)人士憂心忡忡，大力鼓吹中國動漫需要原創(chuàng)，但是朱德庸對此卻顯得甚為瀟灑：“大家不會一直都畫日韓風(fēng)格的，總會有少數(shù)人站出來畫自己的東西。”
朱德庸直言，他最初也是從臨摹日本漫畫開始的，“但是并沒有持續(xù)多久，很自然地我突然發(fā)現(xiàn)不想這樣畫了，主動去摸索自己的風(fēng)格。”他說，“在某個階段該變總是會變的，無法主宰。其實(shí)，動漫在日本作為強(qiáng)勢文化，已經(jīng)發(fā)展了60多年，有它值得學(xué)習(xí)的東西，我們可以直接吸收它的精華，而不是刻意去創(chuàng)造自己的東西。”在他看來，任何現(xiàn)象都會成為過去，“發(fā)展到某一點(diǎn)就會消失。所謂影響和持續(xù)，都是人為干預(yù)造成的，放著不管就沒有了。”畫面、內(nèi)容孰重孰輕？同為臺灣地區(qū)的著名漫畫家，朱德庸和幾米的風(fēng)格卻迥然不同，也有人拿幾米的漫畫來與朱德庸的作比較，認(rèn)為前者的漫畫精致、細(xì)膩，更具觀賞性。對此，朱德庸坦然一笑：“我很懶，何必畫得那么麻煩。”
“我認(rèn)為內(nèi)容表達(dá)更為重要。”朱德庸說，“漫畫讀的是內(nèi)容，讓讀者感受是什么，而不是讀顏料。”他甚至自嘲，創(chuàng)作者是自私自利的“混混”，“最重要的是按自己的感覺走。其實(shí)，有感覺是非常累人的，需要付出很大的代價(jià)，清楚自己是什么人，要過什么日子。我畫畫就是一種發(fā)泄方式，不滿就是原動力。”
