梁曉聲:《知青》不遮蔽歷史 知青戲不是傻浪漫

　　▲電視連續劇《知青》劇照。左一為傅晶飾演的周萍，左二為張齡心飾演的孫曼玲。

　　9月16日，山東省廣播電影電視局、山東影視集團投資拍攝的長篇電視連續劇《知青》在黑龍江省黑河市開機。該劇由梁曉聲擔任編劇，由電視劇《闖關東》導演張新建任總導演。因其題材的獨特、思想的厚重、制作的精良、陣容的強大，該劇開拍即受到廣泛關注。

　　30斤重劇本——全景展示知青生活

　　電視連續劇《知青》是作家梁曉聲繼《今夜有暴風雪》后，再度與山東方面進行合作。梁曉聲表示，與自己以往所創作的知青題材影視劇相比，《知青》最大的特點是相對立體地、全景式地展示中國知識青年上山下鄉的宏大歷史畫卷。

　　“我給劇組的劇本，抱了一下有 30斤重。”梁曉聲告訴記者，超過100萬字的劇本寫作時間耗時一年半。與以往作品相比，《知青》并不局限于反映某個地區知青生活，而是延伸至東北、內蒙古、西北等更為廣闊的空間。新元素的介入，激發了他的創作激情。這也是他時隔十余年，再次觸碰知青題材電視劇的原因。

　　真實呈現當年——文藝不遮蔽歷史

　　一伙年輕人興高采烈來到“紅星飯店”下館子，服務員告訴他們飯店里沒有肉，只有菜。開機當天下午，《知青》攝制組在北大荒外景地拍攝了這樣一幕。

　　《知青》的故事主要發生地，從北大荒黑龍江建設兵團至陜北的“坡底村”，橫跨半個中國。劇中所涉及人物之多、所述故事之繁復，讓這部時間跨度達十年之久的劇集大氣、生動，更接近真實。

　　“上山下鄉是‘文革’中的運動，知青是被運動的一代。在這樣的大背景下，知青們命運起伏。”梁曉聲表示，允許在多大程度上接近當時年代的真實特征，是創作《知青》這部戲的先決條件,“如果沒有這個創作空間，違背了現實主義創作的原則，我沒有辦法寫。”

　　梁曉聲指出，今天的熒屏上能看到 1949年以前的戲，也能看到上世紀 80年代以后的戲，但是有關新中國成立之初所經歷的大躍進、“文革”等歷史事件的電視劇卻很少。他認為文藝作品不應該遮蔽歷史、過濾歷史，希望《知青》能為新中國的歷史補上一筆。

　　戲要好看——寫出當年“思想者”

　　“現在的影視劇創作習慣于讓編劇給一個點，講一個故事，以吸引觀眾為前提，據此編織人物關系。”對于這種創作模式，梁曉聲并不認同。從思想性、歷史性、真實性出發創作《知青》，是編劇梁曉聲、導演張新建等主要創作人員達成的共識。

　　“戲要好看，但是對好看的理解不同。”梁曉聲在黑河親身經歷了六年半的知青生涯，他認為真實的生活本身就是有意思、有看點的。

　　“有的人把知青戲寫成年輕人在風景優美的鄉村談戀愛。這種‘傻浪漫’式的創作讓我很惱火，因為實際情況不是這樣的。”梁曉聲說，《知青》劇中“老高三”知識青年趙曙光在給朋友的信中，分析“文革”對中國的影響，“我可以很負責任地告訴大家，這樣的人物不在少數。我們要反映知青這一代中的‘思想者’。”

　　梁曉聲表示，《知青》不同于商業劇，不以賺錢為目的，希望能做成一部扎實的作品。通過這部劇把電影的元素重新引入電視劇，把文學的思想性引入電視劇，最大限度呈現當時年代特有的鄉情、親情、友情、愛情，是《知青》劇組在今天泛娛樂化的影視圈進行的一場大膽試驗。　　本報記者 卞文超