梁曉聲:《知青》不遮蔽歷史 知青戲不是傻浪漫

　　▲電視連續(xù)劇《知青》劇照。左一為傅晶飾演的周萍，左二為張齡心飾演的孫曼玲。

　　9月16日，山東省廣播電影電視局、山東影視集團(tuán)投資拍攝的長篇電視連續(xù)劇《知青》在黑龍江省黑河市開機(jī)。該劇由梁曉聲擔(dān)任編劇，由電視劇《闖關(guān)東》導(dǎo)演張新建任總導(dǎo)演。因其題材的獨(dú)特、思想的厚重、制作的精良、陣容的強(qiáng)大，該劇開拍即受到廣泛關(guān)注。

　　30斤重劇本——全景展示知青生活

　　電視連續(xù)劇《知青》是作家梁曉聲繼《今夜有暴風(fēng)雪》后，再度與山東方面進(jìn)行合作。梁曉聲表示，與自己以往所創(chuàng)作的知青題材影視劇相比，《知青》最大的特點(diǎn)是相對立體地、全景式地展示中國知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)的宏大歷史畫卷。

　　“我給劇組的劇本，抱了一下有 30斤重。”梁曉聲告訴記者，超過100萬字的劇本寫作時(shí)間耗時(shí)一年半。與以往作品相比，《知青》并不局限于反映某個(gè)地區(qū)知青生活，而是延伸至東北、內(nèi)蒙古、西北等更為廣闊的空間。新元素的介入，激發(fā)了他的創(chuàng)作激情。這也是他時(shí)隔十余年，再次觸碰知青題材電視劇的原因。

　　真實(shí)呈現(xiàn)當(dāng)年——文藝不遮蔽歷史

　　一伙年輕人興高采烈來到“紅星飯店”下館子，服務(wù)員告訴他們飯店里沒有肉，只有菜。開機(jī)當(dāng)天下午，《知青》攝制組在北大荒外景地拍攝了這樣一幕。

　　《知青》的故事主要發(fā)生地，從北大荒黑龍江建設(shè)兵團(tuán)至陜北的“坡底村”，橫跨半個(gè)中國。劇中所涉及人物之多、所述故事之繁復(fù)，讓這部時(shí)間跨度達(dá)十年之久的劇集大氣、生動(dòng)，更接近真實(shí)。

　　“上山下鄉(xiāng)是‘文革’中的運(yùn)動(dòng)，知青是被運(yùn)動(dòng)的一代。在這樣的大背景下，知青們命運(yùn)起伏。”梁曉聲表示，允許在多大程度上接近當(dāng)時(shí)年代的真實(shí)特征，是創(chuàng)作《知青》這部戲的先決條件,“如果沒有這個(gè)創(chuàng)作空間，違背了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的原則，我沒有辦法寫。”

　　梁曉聲指出，今天的熒屏上能看到 1949年以前的戲，也能看到上世紀(jì) 80年代以后的戲，但是有關(guān)新中國成立之初所經(jīng)歷的大躍進(jìn)、“文革”等歷史事件的電視劇卻很少。他認(rèn)為文藝作品不應(yīng)該遮蔽歷史、過濾歷史，希望《知青》能為新中國的歷史補(bǔ)上一筆。

　　戲要好看——寫出當(dāng)年“思想者”

　　“現(xiàn)在的影視劇創(chuàng)作習(xí)慣于讓編劇給一個(gè)點(diǎn)，講一個(gè)故事，以吸引觀眾為前提，據(jù)此編織人物關(guān)系。”對于這種創(chuàng)作模式，梁曉聲并不認(rèn)同。從思想性、歷史性、真實(shí)性出發(fā)創(chuàng)作《知青》，是編劇梁曉聲、導(dǎo)演張新建等主要?jiǎng)?chuàng)作人員達(dá)成的共識(shí)。

　　“戲要好看，但是對好看的理解不同。”梁曉聲在黑河親身經(jīng)歷了六年半的知青生涯，他認(rèn)為真實(shí)的生活本身就是有意思、有看點(diǎn)的。

　　“有的人把知青戲?qū)懗赡贻p人在風(fēng)景優(yōu)美的鄉(xiāng)村談戀愛。這種‘傻浪漫’式的創(chuàng)作讓我很惱火，因?yàn)閷?shí)際情況不是這樣的。”梁曉聲說，《知青》劇中“老高三”知識(shí)青年趙曙光在給朋友的信中，分析“文革”對中國的影響，“我可以很負(fù)責(zé)任地告訴大家，這樣的人物不在少數(shù)。我們要反映知青這一代中的‘思想者’。”

　　梁曉聲表示，《知青》不同于商業(yè)劇，不以賺錢為目的，希望能做成一部扎實(shí)的作品。通過這部劇把電影的元素重新引入電視劇，把文學(xué)的思想性引入電視劇，最大限度呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)年代特有的鄉(xiāng)情、親情、友情、愛情，是《知青》劇組在今天泛娛樂化的影視圈進(jìn)行的一場大膽試驗(yàn)。　　本報(bào)記者 卞文超