《毛澤東最后七年風雨路》感性描述毛澤東晚年形象

1972年，毛澤東在中南海書房。

　　“毛澤東最后七年風雨路”，乍一看書名，你就會感到它的別樣。所謂“最后七年”，指的是1970至1976年這個時間段。它對于毛澤東個人，對于整個中華人民共和國的歷史都有著非同尋常的意義。

　　在這七年中，中國的外交大門前所未有地打開，中國國內局勢云譎波詭，風雨變幻。毛澤東作為共和國的最主要締造者和領導人，依憑年老和衰病之軀，迎接了一次又一次風浪與挑戰。無論政局如何變幻，無論病勢怎樣沉重，他在絕大多數時間里都保持著清醒的頭腦；直至閉上雙眼的那一刻，他都沒有把權力交給“四人幫”。毛澤東的舉措，客觀上為我們的黨和國家在他逝世后成功粉碎“四人幫”減少了阻力。

　　描述這段歷史，很不容易。向廣大普通讀者生動翔實地再現這段歷史，尤其不易。“毛澤東最后七年”作為一個情結，在紅墻女作家顧保孜的心中已經縈懷多年。最終，她選擇下筆，把這段歷史，把毛澤東暮年的人生經歷向讀者展示。“圖文并茂”是顧保孜著作中一個非常突出的特點，她在敘述歷史的過程中，秉持客觀的描述，不做深奧的理論分析，字里行間流露著女性作家特有的敏感與細膩。由于工作的需要，她有著多年研讀黨史的經歷；由于條件的便利，她有著多年與杜修賢先生愉快的合作。“他是風云親歷者，她是紅墻女作家！”這應當是廣大讀者對杜修賢先生和顧保孜女士普遍的印象認可。她的文，加之他的照，珠聯璧合，相得益彰。本書首度集中描寫毛澤東最后七年風雨歷程，書中收入的近二百幅照片，一批首次曝光面世，一批首次還原色彩！

　　為二十世紀最為復雜的歷史人物毛澤東作傳本身就是一件容易吃力不討好的事情，他對中國乃至世界的影響至深且巨，每個人心中都有自己理解的毛澤東，很難求全責備。顧保孜女士深知此中真諦，她回避了對人物直接的評價和過于抽象的學理化分析，相反，她采取的是基于客觀再現基礎上的感性描述，這也是她作為女性作家的特長。除去事件本身，她更多關注的是歷史人物的具體言行、音容笑貌、舉手投足。由此，她的文字較之很多作家也顯得生動本色。

　　沒有經歷過這段歷史的人們對其評介和認識的基礎得之于當時經歷過這段歷史的人物自身的回憶記述和當時留下的第一手文獻資料。僅僅依靠當時歷史人物的回憶記述，我們得到的歷史印象應當是片面的和局限的。而依靠當時留下的第一手文獻資料，我們完全可以嘗試較為準確客觀地把握歷史真相。顧保孜女士在文字上不做小說家言，力求敘述嚴肅性；同時，她在自己的著作中輔以杜修賢老人拍攝的歷史照片，以其個性化的方式對其解讀。可以說，顧保孜在活化塵封歷史的同時，也給讀者留下了自我認識歷史人物，發揮主觀能動性的廣闊天地。

　　在顧保孜的作品構成中，有著較為包容的主客觀兼并的特色。顧保孜的文字，顧保孜對毛澤東的認識，屬于顧保孜自己。顧保孜書中的毛澤東不可否認是她個人的，她并不希求她的文字讓所有讀者接受，成為定義。她在意的是，把你帶進一段歷史，讓你嘗試以顧保孜的方式體味一段歷史。而她放入書中的杜修賢攝影作品，可謂是當時歷史的真實再現。每一個讀者都可以通過一個歷史瞬間，真切地介入到當時的歷史場景。不論這種介入是否深刻，但都并非虛擬。當時的毛澤東就是那個模樣，那個狀態，就是在那種場景下進行著那樣的歷史活動。是感動，是震驚，是憤激，都留給讀者千秋評說。所以，生動的文字和客觀的圖片，成就了顧保孜作品特有的豐厚。

　　《毛澤東最后七年風雨路》從書中的文字到照片都會讓你感到震撼。巨頭交鋒的驚險、國門洞開的艱難、權力角逐的波詭、偉人長逝的悲壯都于文中展露，神采奕奕的毛澤東、憂傷似海的毛澤東、堅毅剛強的毛澤東、病容憔悴的毛澤東都于圖中再現。

　　讀完這本書，毛澤東最后七年的鮮活形象一定會留在你的眼前，留在你的心間。無疑，毛澤東是偉人，家國天下，心懷青年時代就稟賦的理想，矢志不渝，從未動搖；毛澤東又是溫情人物，一身詩意，晚年情懷動蕩，一首詞作能令他失聲痛哭。可以說，林彪事件從客觀上否定了“文化大革命”的正確性，也摧垮了毛澤東的健康。理想與現實，時間與空間的無情矛盾折磨困擾著這位日漸老去的巨人。他的晚年需要許多代人冷靜認真的思索、研究與總結。

　　正如顧保孜女士在《后記》中所述，希望讀者能關注這段歷史，喜歡這本書。毫無疑問，不了解這段歷史，你就不會從真正意義上了解毛澤東，了解當代中國。可以相信，這本集閱讀價值與收藏價值于一體的著作，具有無可替代的地位，會把你帶入那段難忘的風雨歲月。 王一珂