2幀攝于1873年的圓明園"殘園"玻璃底片首"曝光"(2)

　　展出的72幅大型原件照片，有的還進(jìn)行局部放大洗印，建筑的巧奪天工、美妙線條都清楚可見，甚至樹木的殘枝敗葉都?xì)v歷在目。一位老先生仔細(xì)品味著每一件展品說：“看這些影像最大的感觸是，曾經(jīng)的輝煌銘刻在浸染著屈辱的記憶里，這是一種非常矛盾和復(fù)雜的心情。”《城記》作者王軍則表示，這些圖片非常清晰，它們所呈現(xiàn)出的細(xì)節(jié)，對(duì)他的研究太重要了。

　　此展在世界藝術(shù)館展出后還將在東莞展覽館巡展。將于8月27日結(jié)束。

　　照片背后的故事

　　拍攝者奧爾末

　　最早為“殘園”留影

　　德國人恩斯特·奧爾末，原為專業(yè)攝影師，大約1867年在廈門開設(shè)一家照相館，后來放棄照相館生意，轉(zhuǎn)到中國海關(guān)工作，此后46年間，奧爾末始終維持原工作，先后居住在廈門、北京、廣州、青島等地。1873年，奧爾末任職北京海關(guān)時(shí)，拍攝了一組圓明園的照片，距圓明園被毀僅13年，就目前可以考證的圓明園歷史影像中，奧爾末的作品是最早的，比托馬斯·查爾德還早4年。

　　至于奧爾末如何拍到這些照片，有關(guān)專家考證說，圓明園被毀后，雖留有清兵看守，但由于西洋樓在圓明園內(nèi)相對(duì)偏僻的東北角，守衛(wèi)稀松，在京一些外國人常可出入，并將此作為郊游休閑之地，奧爾末也因此有機(jī)會(huì)拍照。

　　從事圓明園歷史文化研究多年的徐家寧說，恩斯特·奧爾末去世后，他在中國期間收集的大量中國瓷器，捐贈(zèng)給了家鄉(xiāng)的羅默爾-佩利扎烏斯博物館，成為該館最重要的藏品之一。在他的遺物中還包括12張玻璃底片，內(nèi)容全部是圓明園西洋樓，對(duì)比托馬斯·查爾德的照片，可以確定這組底片的拍攝時(shí)間早于查爾德拍攝同樣題材的1877年。