康健民:《唐山大地震》是一部經典現實主義作品

　　《唐山大地震》張揚了現實主義精神

　　馮小剛執導的電影《唐山大地震》，在這個夏天沖擊著觀眾的淚腺。記者看過之后最大的感覺是情緒很長時間無法平復，在災難面前，人性和親情都面臨著巨大的考驗。本報從今日起推出“從《唐山大地震》看現實主義精神”專題討論，開篇報道本報記者獨家采訪了中國電影界的重量級人物——中國電影家協會分黨組書記、秘書長康健民。

　　一部經典的現實主義作品

　　談到《唐山大地震》，康健民從四個方面剖析了這部電影。康健民首先從藝術性和現實主義方面評析了這部電影，康健民感嘆道：“沿著李元妮的痛苦、方登的仇恨、方達的追求、老王的尋找，影片把人性中的‘大愛’這個全世界人民共通的情感毫不吝嗇地挖掘出來，讓觀眾情不自禁地勾起對身邊父子情、夫妻情、兄妹情的回憶，產生了強烈共鳴。看完這部電影，我覺得馮小剛確實是個不會讓人失望的導演，他對各種題材的把控能力都很嫻熟，這部電影反映出中國電影產業和中國電影創作真正結合到了一起，是二者真正走向成熟的標志。尤其是加入WTO之后，中國電影人都在努力探索怎樣振興中國電影，馮小剛的作品從《甲方乙方》、《一聲嘆息》、《天下無賊》、《集結號》到這部 《唐山大地震》，不難看出的是，他一直在嘗試轉型。通過這部電影可以看出馮小剛是一個非常有責任心的導演，有非常強烈的民族氣節，他思考的是如何讓中國觀眾喜歡上咱們中國自己的電影，他在電影里的情感投入、分寸把握都呈現出導演對電影把握的嚴肅態度。這部電影關注大事件，呵護普通人心靈，唐山大地震已經過去34年，但是對于經歷過地震的唐山人來說，那永遠是無法抹去的心靈傷痛，這是一部經典的現實主義作品，加上馮小剛自身對現實主義的體驗，最后呈現出來的作品不僅讓唐山人感動，更讓全中國人感動。雖然你可能沒經歷過地震，但你肯定經歷過人與人之間最真誠的情感，馮小剛將人性中最真實的一面淋漓盡致地表現出來，只要進入影院的人都會有共鳴。同時在看過電影之后，人們會思考，在面臨災難時，什么是最可愛的，什么是能抵御災難的良藥——那就是人性的光芒。 ”康健民認為，馮小剛將每個細節都拿捏得得體到位，體現了這部電影在藝術上的成熟。康健民說：“這部電影是真正接近人民大眾生活的作品，所以能讓大眾所接受。 ”

　　中國電影產業模式的風向標

　　第二方面，康健民談到了《唐山大地震》的產業運作模式，他認為這也是中國電影產業的風向標。康健民說：“《唐山大地震》的投資方，既有內資，又有外資；既有地方政府，又有影視國企和民企，可謂多渠道融資。”康健民認為，《唐山大地震》看似投資巨大，但寬松的文化產業政策使投資方可政企聯手、內外資聯動、收益明確、風險共擔，想虧本兒都難。這種以政府投資為主、捆綁商業資金和團隊的電影投融資模式史無前例。康健民說：“對于政府來說，希望弘揚抗震救災精神，現在看來，其目的已經加倍達到，這種多方投資模式是中國電影產業運作的成功范例。”此外，康健民還談到了《唐山大地震》的檔期安排，他說：“《唐山大地震》選擇在暑期檔推出，這個檔期選擇非常好，暑期檔是學生放假的時期，又是一年中最熱的時候，大家多選擇室內活動。此外，圍繞《唐山大地震》的一系列宣傳活動也做得很得體，無論從投資方還是創作團隊來講，這種市場化的運作也在走向成熟。 ”

　　高科技的運用對中國電影的助推作用

　　康健民談到的第三點，就是影片的特效。他說：“我知道馮小剛在拍攝這部電影前期就考慮到了特效場面的問題，雖然影片中只有4分鐘的地震場面，但是在電影院中的觀眾看過之后都會感到驚心動魄。據我所知，就那4分鐘的特效，馮小剛拍了2個多月。不可否認的是，高科技的運用對中國電影產業的助推作用，《唐山大地震》在這方面的嘗試也是非常成功的。我們總在說如何走向世界，怎樣征服世界的觀眾，但首先一點是不是應該先征服本土的觀眾呢？我們中國有13億人，這個市場是不可小視的，怎樣能讓我們自己的情感傾注在我們自己的電影里，我相信這是每一個中國電影人都在努力做的一件事。總之一點，無論如何，中國電影人、媒體人共同關注的是中國電影如何能做得更好、中國電影怎樣做才能擁有更好的口碑。 ”

　　平和心態面對奧斯卡

　　最后一點，記者向康健民詢問《唐山大地震》能否代表中國參加明年美國電影奧斯卡獎的角逐，康健民說：“其實從這部影片開拍那一刻起，馮小剛就沒想過要參加什么獎項的角逐，我相信這也不是他的創作目標，對于奧斯卡獎，我希望我們能用平和的心態去看待。奧斯卡獎畢竟只是美國的一個學院獎，能拿到奧斯卡獎是錦上添花，我們一定會很高興，但它不是終極目標，如果評不上，我們也不氣餒。也別把它太當回事兒，它就是美國的電影游戲。13億人口、巨大的電影市場，有哪個美國制片方不羨慕？中國電影必須立足本土，把中國觀眾‘伺候’好、得到他們的認可比啥都強！ ”

　　□本報記者/肖 楊