世博會沙特館總設計師:讓游客與展品融合在一起

　　沙特館是一艘弧形的“月亮船”，內部是一個環球屏幕，人行走在這個屏幕上，似乎可以跨越千山萬水高山大海，觸摸到沙特的古文明。

　　“這是我希望的表達方式，讓游客與這個展品融合在一起。”沙特館總設計師王振軍舉了一個形象的例子，如果你和朋友一起進去參觀，他走在你前面兩步，在你眼里，他也變成了銀幕中的一個角色。

　　沙特館的排隊時間不斷刷新，一路飆升至9小時；沙特館的排隊區域不斷擴充，已延伸至臺灣館附近。作為本次世博唯一由中國設計師操刀的外國國家館，沙特館有受國人期待和挑剔的先天條件，就像一闋用最逼仄的格律填出的好詞。

　　出身湖南大學建筑系，王振軍很早便與建筑結下不解之緣。在近15年，他主持設計了很多大型的項目，特別在大型城市綜合體、浦東高科技軟件園、機場塔臺等建筑設計方面取得了顯著的成績。

　　王振軍回憶，當初得知沙特館征集設計方案的消息是一個很偶然的機會，王振軍和他的團隊也樂觀地看到自身的優勢:設計一個異國展館，就多了一種旁觀者的清醒，對其建筑風格的理解也更為凝練。

　　“了解停留在小人書上”

　　筆者:世博園里面，各個國家館有不同的主題，大致有幾類，有的展示高科技，有的倡導未來低碳生活，有的則展示文化，當時你為什么選擇用文化來表達沙特館呢？

　　王振軍:世博會的理解，一般是人類技術與藝術的一種跨領域交流的盛會。但我覺得從上世紀70年代以來，大家在技術上的差異化已經越來越小，反而大家對不同文化的溝通與理解反而越走越遠。例如戰爭、仇恨、恐怖襲擊等都是因為缺乏文化溝通，相互不理解產生仇視，所以我覺得世博會在文化的交流這一方面可以做得更好。特別是沙特這樣的國家，由于其國家相對不夠開放的現狀以及其政教合一這樣的特殊文化，所以我認為很有必要從文化角度來展示它，這也是沙特比較強烈的一個愿望。

　　筆者:接觸這個項目之前你對沙特有比較深入的了解嗎？

　　王振軍:沒有，在2007年接到這個任務前，我還沒有去過沙特，對沙特所有的理解幾乎停留在小時候買的小人書上。后來在網上找了大量資料，也向北大阿拉伯研究中心主任以及北大阿拉伯語畢業的學生請教了很多相關知識。

　　筆者:據說“月亮船”的創意來自《一千零一夜》的童話故事，在惡補了大量沙特的文化知識后，最后的設計理念是不是返璞歸真，又回到小人書了？

　　王振軍:是的，我們看了很多故事，因為我們覺得這個東西做出來以后一定要家喻戶曉。在來參觀的國內外游客里面，要讓大家有一定的了解，同時也要代表一些美好的事情，有喜悅或喜慶的元素在里面，而不是搞一個很深奧的，沒人懂的建筑。

　　我們查了大量的資料后，發現沙特的一個港口是海上絲綢之路的重要一環，是出發后的第一站，這是很有意思的一件事，把沙特跟我們國家聯系在一塊。海上絲綢之路，船是一個重要的載體，同時船在《一千零一夜》里面也是象征著美好與吉祥。

　　另外有一個原因就是，我們看了大量現代沙特的資料以后，發現他們現在沒有太鮮明的東西，就是沒有可以打動你的東西，除了石油。包括現在沙特的城市建設，也沒有太多鮮明的代表事物。

　　筆者:現代沙特在建筑方面沒有一些亮點嗎？或者說在世界建筑舞臺上面有沒有獨樹一幟的地方？

　　王振軍:我覺得從城市風貌來說，現在沙特沒有太多的亮點。或者由于氣候的原因，他們大量的住宅屬于扁平化的，很矮沒有窗戶。

　　筆者:這是他們選擇外國設計師來建造沙特館的原因？

　　王振軍:也許是的，第一輪競標全世界一共選了9個方案，有來自美國、日本、瑞士、中國、韓國等國家，也有沙特本國的。我們有兩個入圍。一個排第一，另外一個排第五。第二個方案我們選擇了麥加城的黑房子，我們當時覺得很神秘，于是想能不能拿過來當作一個元素，然后加入一些變化。所以我們第二個方案叫做快樂的魔方，我們加入一些機械裝置，這個魔方外面有一個可以打開的罩子，可以往上舉，也可以打開后變成一個舞臺，用作表演，往上打開后底下有一個陰影。我個人覺得這個挺有意思的，但大概他們不太喜歡這個概念。

　　第一輪之后，我們便放棄了排在第五的方案，把全力放在月亮船這個方案上面，把第一輪沒有講清楚的事講得更深化了。在這段時間里面也一直在不斷探討和演示，我們做了動畫，包括寫劇本、請配音、選音樂、畫面處理等，花了很大功夫。

　　他們本國有一個十幾個人的評審團來決定挑選哪個方案。從9個方案入選到最后“月亮船”中標，大概花了6個月的時間。這6個月里面我們實際上和評審方是背靠背的，因為按照競賽規則是不能夠見面的。

　　碰撞和磨合

　　筆者:在沙特館的方案里，有沒有是根據上海的氣候和地理條件而專門做的一些設計？

　　王振軍:在做這個方案的時候，我們查了大量上海氣候的資料。上海從5月份到10月份，是它的日照和氣溫的峰值變化，而且濕度也非常大，這對我們的設計影響很大，所以我們采取了一個架空的設計方案。

　　我們還查閱了很多世博會的歷史資料，等候是一個很大的問題，你看我們的世博會就知道，可能要等上兩三個小時。對于等候的觀眾的考慮也很重要，所以我們選擇了架空的建筑，架空建筑它本身提供陰影，而且有空氣的流通讓人感到涼爽。另外我們在這個架空的下面安排了一個舞蹈的平臺，以供游客觀賞表演。

　　“心還沒有放下”

　　筆者:在施工過程中遇到最大的困難是什么？

　　王振軍:項目定下來以后，每一步需要沙特方面確認，費時比較長。因為他們沙特的假期比較多，他們早上8點上班，到下午2點半就下班了，加上時差的問題，這些都造成了很漫長的等待。最后留給材料加工、安裝的時間比較緊。

　　整個建筑開工是從2009年的7月份開始，到今年4月30號才交付。很多材料的加工都來不及。所以這也要求建筑師要有變通的能力，一些方案來不及實現了就要換一個方案。

　　比如原定要從沙特進口椰棗樹，布置屋頂花園，但因為這個牽涉到植物入侵的問題，一般外來品種的植物需要起碼3個月檢驗。后來我們覺得這個可行性太小了，也怕水土不服，很麻煩，覺得成本太高了，后來我們在海南找到了一些比較像的椰樹來代替，沙特業主方面也認可了。

　　另外景觀上的砂巖也是國內的，與沙特的砂巖相比，無論材質、質感、顏色等都會不一樣，但是只能找相似的材料來彌補。船的外形上球形面的鋁板也來不及加工，只能做成平的。其實如果這個鋁板時間夠的話，它不是個難題。我們在材料這方面也花了很多功夫。

　　設計的后半階段很揪心，沒有時間了。到現在心也還沒有完全放下來，因為建筑建成之后需要一段時間的檢驗與評價。現在比較讓我安心的是，大家對這個沙特館都比較喜歡。

　　(摘自2010年第24期《新民周刊》)