從皮皮魯、魯西西到舒克貝塔兄弟、鄭淵潔給我們編織了一張童話世界的“夢”網。本周，由吳懷堯制作的“2009中國作家富豪榜”揭曉，鄭淵潔以2000萬元的版稅收入榮登榜首。

　　而伴隨著榜單的公布，質疑聲也充斥耳邊。與其他上榜作家“很無聊”“不真實”“不可靠”的評價不同，鄭淵潔接受了制榜人吳懷堯的采訪，并在榜單出爐后選擇了關機沉默。這位“文壇新首富”讓諸多業內人士頗感不可思議的同時，也再次成為新聞人物。

　　質疑聲中問鼎“文壇首富”

　　“鄭淵潔除了《童話大王》，還有什么作品？再說現在的孩子，還看《童話大王》嗎？”類似的質疑聲，在“2009中國作家富豪榜”出爐后便如潮水般涌現。

　　想來，在多數人的記憶中，鄭淵潔創造的最為深入人心的形象也只有皮皮魯和魯西西、舒克和貝塔這兩對了。這些年，除了出版《童話大王》，他的作品漸漸淡出了公眾視線，也難怪榜單一出，質疑不斷。

　　對此，榜單制作者吳懷堯表示，“我們這代人都是看著鄭淵潔的童話長大的，他的影響力從來都沒有削弱或者消失過。盡管現在西方魔幻兒童文學對中國孩子的吸引力很大，但是沒有對鄭淵潔的作品銷量形成威脅”。

　　在收入方面，吳懷堯指出，光是一套《皮皮魯總動員》，就已經讓鄭淵潔賺到了數不清的錢，“這套書一共64本，2006年出版，至今已經賣掉了1500萬冊。同時，他的半月刊《童話大王》的每次印數也都要過億。這些都是非常龐大的數字，帶來的是同樣非常龐大的利潤”。

　　“童話大王”就是他

　　有人評價鄭淵潔說“他最大的特色是幾十年如一日的井噴式創作狀態”。

　　2008年10月27日，聯合國世界知識產權組織在北京首次向中國六位在原創和版權保護方面有突出貢獻的人頒發“國際版權創意金獎”，鄭淵潔成為第一個獲得此殊榮的中國作家。

　　《童話大王》是個只刊登鄭淵潔一人作品的半月刊，創刊24年來，印數逾億冊，影響了無數孩子的成長，它也被新聞出版總署命名為“社會效益和經濟效益雙優秀期刊”。

　　鄭氏作品大致可分為兒童童話、成人童話、散文隨筆三類。其中，鄭氏隨筆成就最高，但貢獻最大的卻是童話。

　　“我們國家的兒童文學一直很疲軟，在這個領域里，如果沒有鄭淵潔獨挑大梁，我真不敢想象中國的教育還要延遲多少年。”一位業內人士感慨道。

　　坦誠面對財富

　　外界的宣傳與議論熱熱鬧鬧，而鄭淵潔似乎始終保持著清醒狀態。

　　當人們贊揚他是“偉大的作家”時，他坦言，“安徒生是一位偉大的作家，我尊敬他，但是他的作品我讀得不多。他的書賣了100多年，我的書才賣了30多年。書要賣100年以上才談得上是經典。任何作家活著的時候認為自己的書是經典，都屬于童話里的情節”。

　　與一些人相比，鄭淵潔并不回避財富，面對財富，他顯得很坦誠。“我爸是山西人，我媽是浙江人，他倆的結合就是錢莊和票號的結合，我的血液里就有理財的東西。原來我的作品散見于各個報刊，我和別的作家拿同樣的稿費。后來我發現我吃虧，他們占我便宜，我就不跟他們玩了，這之后就有了專登我一個人作品的《童話大王》。對作家來說財富其實是兩筆，一筆是稿費，一筆是作品。作品是無形資產，比稿費厲害得多，是真正的搖錢樹。這個搖錢樹將來還可以派生出很多產品，如影視、網絡之類。說到稿費這一塊，我覺得我可能是‘臭名遠揚’，給人的感覺是老跟出版社談錢。我覺得，作家還是要維護自己的利益。如果自己的衣食住行都解決了，就要盡可能地幫助別人，做慈善事業。”鄭淵潔在接受采訪時曾說。

　　事實也確實如此，鄭淵潔是獲得“中華慈善楷模”的第一位作家。2008年5月四川地震災區捐款活動中，這位“童話大王”為災區捐款30余萬元。

　　而早在2008年，鄭淵潔就與中國兒藝合作了首部童話劇《紅沙發音樂城》，雙方合作的第二部“皮皮魯、魯西西系列作品”《魔方大廈》也于今年10月揭開了神秘面紗。《魔方大廈》是鄭淵潔創作于上世紀90年代的連載童話，原著講述了小學六年級的學生萊克在玩魔方的時候，魔方突然變大，好奇的萊克進入到魔方世界里。原來魔方大廈是由26個“方國”組成的，有裝在罐頭里的爸爸媽媽、玻璃國、火車國和星座號油輪等等非常有趣的國家。萊克在這些國家里開始了一系列神奇的歷險。(實習記者　韋夏怡記者　朱丹)