《中新社國慶五十周年系列專版》之八

百花園山花爛漫 看今朝群星璀璨

作 者： 龔小因

文之一　新中國文藝體育五十年　成績頗斐然群星耀星漢

　　新中國建國五十年來，在國家發生翻天覆地變化的同時，作為人民的文化、電影、文藝工作者懷著強烈的責任感、使命感和創作激情，以具有健康高尚的思想內容，新穎獨特的表現形式，豐富深邃的表現內涵，多樣斑斕的藝術風格的優秀作品，謳歌新生活、新事物。

在中國，體育運動和民族的榮辱是那樣的密不可分。新中國把“東亞病夫”這個恥辱的帽子終于摘掉，成為亞洲第一體育強國乃至世界體育強國。

文之二 　優秀電影層出不窮　群星璀璨相映生輝

五十年來，中國電影人創作出大量優秀作品，像一串串閃光的珍珠，使中國的電影銀幕熠熠生輝。經過歲月遷移，很多優秀作品仍讓人激動和懷戀，長久留在記憶中。

如五十年代的《白毛女》、《上甘嶺》、《青春之歌》、《女籃五號》、《五朵金花》；

六十年代的《英雄兒女》、《劉三姐》、《聶耳》、《李雙雙》、《紅旗譜》、《林家鋪子》、《祝福》、《紅色娘子軍》、《早春二月》、《舞臺姐妹》；

七十年代的《創業》、《小花》、《巴山夜雨》、《天云山傳奇》、《廬山戀》；

八十年代的《人到中年》、《開國大典》、《歸心似箭》、《駱駝祥子》、《牧馬人》、《城南舊事》、《黃土地》、《高山下的花環》、《芙蓉鎮》、《老井》、《紅高粱》；

九十年代的《秋菊打官司》、《焦裕祿》、《周恩來》、《霸王別姬》、《陽光燦爛的日子》、《離開雷鋒的日子》等等。

藝術家們以自己的作品確立了中國電影人的形象，為中國電影史寫下了一頁頁光輝的篇章。

　　五十年來，中國電影界吸納和培養了一大批在國內外享有聲譽的明星。五、六十年代就有一批德藝雙馨男女明星：趙丹、白楊、張瑞芳、秦怡、上官云珠、孫道臨、劉瓊、謝添、田華、于藍、陳強、李默然、王曉棠、王心剛、張良、崔嵬、祝希娟、謝芳、于洋等。

改革開放以后，一大批青年演員成了觀眾喜愛的明星，如潘虹、劉曉慶、陳沖、張瑜、斯琴高娃、王馥荔、李羚、呂麗萍、奚美娟、沈丹萍、鞏俐、李保田、姜文、葛優、王志文、陳佩斯、陳道明、唐國強、李雪健、張豐毅等。他們中間有的獲得國內電影最高獎－－金雞、百花獎，有的在國際電影節上獲得大獎。

文之三　　　新中國電影的十個第一

　　１．新中國第一家電影制片廠是東北電影制片廠，后改為長春電影制片廠。

　　　2．新中國第一位在國際上獲獎的演員是石聯星（１９５０年電影《趙一曼》）。

　　3．新中國第一部在國際上獲獎的影片是《中華兒女》（１９５０年）。

　　4．新中國第一部彩色影片是１９５４年上影廠出品的越劇藝術片《梁山伯與祝英臺》。

　　5．新中國第一部體育題材故事片是《女籃五號》（１９５５年上影廠出品）。

　　6．新中國第一部合拍片是１９５６年北影廠與法國加郎斯公司合拍的故事片《風箏》。

　　7．新中國第一位電影女導演是王蘋，代表作有《柳堡的故事》、《東方紅》等。

　8．新中國第一部立體電影是《魔術師的奇遇》（１９６２年天馬廠出品）》

　　9．第一位獲奧斯卡獎的中國人是蘇聰（１９８８年６０屆奧斯卡音樂作曲獎）。

　　10．首部在國際Ａ級電影節上榮獲大獎的中國電影是《紅高粱》（１９８８年第３８屆西柏林國際電影節金熊獎）。

文之四　　　　中國電視節目健步走世界

　　中國電視節目成為老百姓的“第四頓餐”早已是不爭的事實。然而，讓海外了解中國是一個電視大國則是近年的事；而中國由過去的電視節目買方變為銷售國，更是近而又近的事。

　　據中國國際電視總公司１９９８年統計，這家公司共簽署外銷合同上百份，售出節目３７７７小時，５０５９集，其中向海外發行家用錄像帶１５６５小時；節目輸出以亞洲為主的約２０個國家和地區的６０多家電視機構。在１９９２年前，中國外銷電視節目可以說鳳毛麟角。

　　電視外銷人員向越南、緬甸推出了《水滸傳》、《東周列國》、《康熙微服私訪》等多部連續劇。日本過去有專門頻道播出中國節目，后來取消后重又把中國電視節目推進日本市場。播出的節目是從《東方時空》、《夕陽紅》、《旅行家》等６個欄目中選出的３００個小時專題節目。《我的朋友》、《智慧小行者》等節目則銷售到瑞典、科威特、比利時等國。

　　電視劇外銷暢銷作品以古裝劇為主，如《西游記》、《三國演義》、《唐明皇》、《宰相劉羅鍋》等，電視劇《水滸傳》還沒制作完，提前一年時間就賣到泰國、韓國、美國、新加坡、香港和臺灣，銷售額達２００多萬美元。

　　近年來，中國電視節目外銷歐美市場主要以紀錄片和家用錄像帶為主。反映中國的人文、自然及風土人情的紀錄片比較容易進入歐美市場。如反映大熊貓生活的《我的朋友》，還有《中國奇人》、《中國一絕》等。

文之五　　　中國文壇的探索　小說流派的演進

　　中國文壇一直在創作中探索。尤其是改革開放２０年，小說流派的演進幾乎重演了１９世紀以來世界所有重要小說流派和潮流。

　　“傷痕小說”和“反思小說”均是在當時“撥亂反正”之下通過對“文革”的歷史批判和對極“左”路線的歷史反思中確立的，無論《班主任》中的謝惠敏的精神畸形，《許茂和他的女兒們》中農民們所遭致的痛苦和貧困，無不是“文革”中錯誤的教育路線、農業政策以及對老干部和知識分子的迫害所造成的。在“傷痕小說”之后涌現的“反思小說”，其主題表現極“左”路線對干部、知識者和普通民眾所造成的深重苦難。如《天云山傳奇》、《綠化樹》等。隨著經濟改革的啟動和逐步深入，作家們紛紛將歷史反思轉到著力書寫經濟體制改革，如《喬廠長上任記》、《沉重的翅膀》。

　　１９８５年前后形成潮涌的“尋根小說”導因于文化民族主義情緒。“尋根”作家創作了一大批闡揚民族文化精神和傳統人格魅力的作品。如《樹王》、《船長》、《遠村》、《孩子王》等。

　　新時期小說現代主義的第一次集中顯示是王蒙為代表的“東方意識流”小說。真正在思想意識、文學精神和表現手段方面具備現代主義特點的是８０年代中期形成潮涌的“現代派”小說，劉索拉、殘雪和徐星也分別因其《你別無選擇》、《蒼老的浮云》和《無主題變奏》而被視為“真正的現代派作家。”

　幾乎就在“尋根小說”和“現代派”小說形成的同時，一種激進的敘事實踐也初露潮頭，這便是以馬原的《拉薩河女神》、《岡底斯的誘惑》等小說為肇始的“實驗小說”潮流。同時，“新寫實小說”主要作家池莉、方方、劉震云的《煩惱人生》、《風景》、《單位》也分別產生影響。“新寫實小說”和“實驗小說”在９０年代初開始走向合流，余華和蘇童等人先后發表了《活著》、《離婚指南》等大量“新寫實小說”，而方方、池莉和劉震云也創作了《預謀殺人》、《云破處》等“實驗性”作品。

幾乎與“晚生代小說”同時涌現的另一種小說潮流是“女性主義小說”。“女性主義小說”是新時期之初在張潔和張辛欣等人那里開始覺醒的女性意識，經過８０年代中后期鐵凝的《麥秸垛》、《玫瑰門》和王安憶的“三戀”及《崗上的世紀》的強化之后在９０年代的極端發展。

文之六　　　　中國體育輝煌的５０年

　　１９４９年，一個嶄新的中國誕生之時，體育也迎來了它的春天。陳鏡開的奮力一舉，把１３３公斤的杠鈴高高地舉過頭頂，這是新中國第一次打破世界紀錄。這以后，穆祥雄等３人５次打破男子１００米蛙泳世界紀錄令外國選手大驚失色；山東姑娘鄭鳳榮縱身跳過１米７７的橫竿，向世界田壇傳遞了來自中國的聲音。中國在羽毛球、射箭、田徑的部分項目上都培養出一流名將，乒乓球運動更是四十年不衰。　

　　從１９７８至１９９８年２０年間，中國運動員在奧運會、世界錦標賽、世界杯賽三大國際賽事中，共獲得１１１３個世界冠軍、７５０次打破世界紀錄。相當于每隔４天就獲一項世界冠軍或打破一項世界紀錄。

　　吳數德以１１０公斤的抓舉成績在正式的世界比賽中獲第一枚舉重金牌。

　　馬燕紅在體操世錦賽上奪得高低杠冠軍為標志，掀開了中國體操史的新篇章。她是中國體操界的第一位世界冠軍。

　　１８８４年中國體育界帶給國人的是驕傲：許海峰出手不凡，一槍擊中第２３屆奧林匹克運動會的第一枚金牌，實現了在奧運會上“零的突破”。

　　中國女排的姑娘們在２３屆奧運會上衛冕成功，一時間“三連冠”成為中國新的流行語。

　　在２３屆奧運會１６天的比賽中，中國運動員摘取了１５枚金牌。西方十大通訊社為此均發了專電，稱這是中國五千年歷史上的壯舉。

　　同年，朱建華以２.３９米的成績第三次刷新世界跳高記錄。

　　中國跳水隊自１９８１年在第二屆世界杯跳水賽上首次奪得三項世界冠軍之后，在第５至７屆世界游泳錦標賽中共奪１０項冠軍；在第２３屆至２６屆奧運會上奪得９枚金牌。以巴塞羅那奧運會為標志，中國跳水隊一躍成為世界跳水界頭號擂主。

　　中國１９８１年才成為國際羽聯正式成員。從那時開始，中國隊四奪湯姆斯杯，六奪尤伯杯，兩次奪得蘇迪曼杯，開創了雄霸世界羽壇的“中國時代”。

　　中國體操隊繼馬燕紅首次奪冠之后，李寧在１９８２年的第６屆體操世界杯賽中獨得全能、自由體操、鞍馬、吊環、跳馬、單杠共六項冠軍，在國際體操界產生了劃時代影響，被尊為“體操王子”。

　　１９８８年，游泳運動員楊文意在亞洲游泳錦標賽中，打破了５０米自由泳世界紀錄。１９９４年，在第７屆世界游泳錦標賽中，中國游泳隊以１２枚金牌的戰績高居榜首，令國際泳壇震驚。

　　提起１９９０年，中國人首先想到的是北京亞運會，在中國人首次操辦的這次綜合性國際大賽中，中國體育界顯示出在亞洲的絕對優勢，奪得六成金牌。

　　１９９３年，還是在北京亞運會舉行的同一場地上，王軍霞、曲云霞等６人１１次打破女子１萬米、３０００米、１５００米跑世界紀錄，取得了歷史性的突破。......

繼中國女排之后，中國女子足球隊終于趕在二十世紀結束前在國際賽事中鋒芒畢露，取得了第三屆世界杯女子足球賽亞軍。

　　今天，在中國，每當一項重大體育賽事進行時，上億臺電視機前觀看實況轉播的中國人，一遍遍地體味著，什么是強大？什么是尊嚴？什么是驕傲？

　　在新世紀的曙光里，中國體育正以更加開放的姿態融入世界，中華民族正以更加開放的形象展示給世界。

文之七 　外國人眼中的京劇－－京劇大叔　津田忠彥

　　他身為日本人，卻一心想要光大中國國粹。

　　他“原先只是對京劇感興趣，后來卻認為，這也是培養日中友好下一代的極有意義的事情”。津田忠彥，東京人，從事京劇推介工作已十五載。

　　津田忠彥的京劇情結始于一九八四年。這一年，在帶著自己執導的魯迅作品《藤野先生》訪華演出期間，第一次接觸京劇，他就為京劇的唱、念、做、打的獨特魅力所傾倒，產生了除卻京劇不是劇的想法：京劇內容豐富，表演全面，功夫深厚，是一種經過千錘百煉的藝術，日本沒有一種藝術可與之相比。出于對京劇藝術的熱愛，津田忠彥毅然拋棄了自己的導演事業，專心從事京劇經紀人工作，向日本人民推廣京劇文化。

　　戰后日本大眾對京劇并不了解，在年輕人中更是鮮為人知。他就以大坂為根據地一個學校一個學校地拜訪，向教傳統戲劇課的老師介紹京劇藝術，說服學校組織高中生京劇專場。天長日久，學生們都親切地稱呼他京劇大叔。他還創辦了《京劇新聞》，向大眾介紹即將演出的劇目、演員。像《孫悟空三打白骨精》等武戲深受歡迎，已成為保留節目。

　　為了京劇，津田忠彥的頭發白了大半，當年黑發“小伙”一去不返。自一九八六年以來，津田經過不懈努力，先后邀請了二十五個中國京劇團到日本演出千余場，觀眾達一百萬人次。

　　今年，津田忠彥為自己的事業樹起了里程碑：一年要上演一百二十場京劇！今年大連京劇團在日演出全本《霸王別姬》二十場大獲成功，觀眾達一萬三千人次，票房收入八千萬日元，觀眾反響強烈。