中新網12月12日電 昨天上午10時50分，有著“活曹操”美譽之稱的我國著名京劇表演藝術大師袁世海先生因心肺功能衰竭導致腦死亡搶救無效，于北京復興醫院與世長辭，享年87歲。中午12點30分，京華時報記者趕到袁老所在單位中國京劇院進行了獨家采訪。

　　辭世

　　黏痰卡嗓搶救失敗

　　中國京劇院黨委書記劉孝華透露，得到袁老病危的消息是在昨天上午9點40分。“當時我正和吳江院長談22號邀請袁老觀看《野豬林》演出的事兒，這時袁小海急匆匆地打來電話說他父親早起漱口時嗓子被痰卡住了，現在已經通知120進行搶救，我和院長聞知消息后立即開車往復興路22號樓袁老家中趕。10點15分我們來到袁老家中，這時候兩位999的男醫生正給袁老采取急救措施。他們在插管的時候發現袁老肺里的黏痰特別多，總共吸了6次。但是一切都無濟于事，袁老的呼吸、心跳全停止了，我們和家屬立即把他送到復興醫院進行搶救。10點50分，搶救室的大夫滿臉沮喪地摘下白口罩，宣告搶救失敗，最后在征得家屬同意后停止了搶救工作。當時在場的所有人都禁不住哭了起來，我看到袁老的兒子袁小海腿一軟就跪到地上了，眼淚大顆大顆地往下掉……”劉書記回憶說。

　　大師

　　造詣深厚癡迷花臉

　　剛從袁老家中慰問回來的吳江院長唉聲不斷：“多好的老爺子啊，走得太突然了！昨天上午他還給我打手機要求春節戲曲晚會上彩唱《牛皋招親》呢，還一個勁兒地說刁麗的戲她說得還不到位，抽個時間得合一合。我剛給袁老穿好壽衣，看著他安詳的樣子我忍不住就想……”說到這兒，吳院長不禁抽泣起來。

　　據吳院長介紹，袁世海先生是京劇界碩果僅存的藝術大師，在京劇演員當中他是造詣最深的偉大藝術家。“袁老不論演《李逵探母》中的李逵，還是《橫槊賦詩》中的曹操，都能突出人物的神韻，把念和唱兒都注入魔力，觀眾都會被他帶入到情節中去。好幾次我都看到前排的戲迷欠著身兒，邊聚精會神地跟他小聲唱，邊和著鑼鼓點打著拍子，那種癡迷勁太少見了。”吳院長贊不絕口地告訴記者，袁世海先生極好地繼承了“郝派”架子花臉的特征，他飾演的莽漢人物是用粗魯人的眼看環境中的美，一舉一動都是戲，“袁老確實做到了把先人的東西捏碎了融到自己身上。他是京劇界塑造舞臺人物的頂尖人才！”

　　吳江院長還透露，袁世海先生近年來參與劇院的全部演出都是不計報酬的，就算是給戲曲學校學生的講課費都連同劇院的演出報酬一并上交作為黨費。“袁老的去世是中國文化界、京劇界和我們劇院的極大損失，10號他剛從東北巡演《紅燈記》回來，沒想到這卻成了他的絕唱。”說到動情處吳院長不禁淚如雨下。

　　傳人

　　感情深厚衣缽傳承

　　作為袁世海先生的最得意門生，大連京劇團“袁派”架子花臉演員楊赤對袁老的藝德感受最深。正在上海準備《將相和》演出的他在電話中哽咽地說：“師傅答應我12號趕來捧場的，可是就差一天我就……就沒看到他老人家。”楊赤說，袁世海先生去世的消息是早上聽北京的朋友說的，之后得到了大姐的證實。“我是1982年拜在師傅門下學習架子花臉藝術的，師傅對我付出的心血太大了。”

　　楊赤坦言，袁派藝術博大精深、不易繼承。但是袁先生總是盡全力毫無保留地傳藝給他的學生。“87歲的老人已經沒名利可言了，但他始終保留著那顆對京劇藝術執著、對青年演員關愛的熱心。不僅是花臉演員，就連老生、旦角演員都得到過他的幫助和指點。每次師傅到大連看我演出除了談戲還是說戲，望著他那孜孜不倦的神情我都看得入神。我跟師傅學《九江口》、《黑旋風李逵》、《野豬林》這么多出大戲，先生沒跟我提過一個錢字，這在當今社會實在難得！師傅對我們年輕演員來說不僅是表率更是精神支柱，現在對于我來說楊赤的天塌了！”楊赤眼中的袁世海先生是個勤儉節約的老人，“他在家中穿的襯衫還是20年前的，師傅不僅做戲好做人更好！”楊赤表示追悼會那天他不論有多么重要的演出都要推掉，趕到北京送師傅走好。

　　追悼會

　　一直保持低調的袁老家屬向中國京劇院表示，袁世海先生的追悼會擬訂于本月22日舉行，原則上同意戲迷朋友們參加。問及為何選擇在這一天，袁小海回答得很簡單，因為這天是陰歷十九，是冬至。希望安詳的袁世海先生能夠在嶄新的時節中一路走好……

　　大師生平

　　袁世海，原名瑞麟，生于1916年2月11日，中國京劇院資深藝術家，工架子花臉。

　　袁世海自幼家境貧寒。他的祖父曾以飼養大象為生，父親在北京城內為有錢人趕轎車，他經常隨四伯去天橋聽戲，一次在梨園公會看教戲時，被武二花演員徐得意看中收徒，始入梨園。

　　他8歲拜許德義為師習武功，又隨吳彥衡學老生，首次登臺是給尚小云、王又宸的《汾河灣》配演娃娃生。他于1927年入富連成科班學老生，藝名袁盛鐘，后來他遵照蕭長華的主張跟裘桂仙和師兄孫盛文、王連平等學花臉戲，改名袁世海。1940年12月29日經馬富祿介紹拜郝壽臣為師。1950年，經田漢、馬彥祥倡導，李少春、袁世海與葉盛章的金升社合并為集體所有制的新中國實驗京劇團，1951年又集體參加中國戲曲研究院京劇實驗工作團。1955年1月，中國京劇院成立之始他就與李少春、葉盛蘭、杜近芳等共同領銜該院一團。

　　在他之前，京劇舞臺是生旦為主、花臉為輔。在前人的基礎上，他創造出架子花臉銅錘的“袁派”藝術，開創了花臉為主生旦為輔的新戲路。1979年被文化部授予著名京劇表演藝術家稱號。著有自傳體小說《袁世海》。袁世海是繼金、郝、侯之后，京劇凈行中新流派的創始人。曾任中國戲曲研究院京劇實驗工作團副團長，中國京劇院三團、一團副團長，中國京劇院副院長，中國戲劇家協會理事、顧問。是第四屆全國人大代表，第四至九屆全國政協委員。

　　藝術特色

　　規范而豐滿的工架；高亢而渾厚的嗓音；清晰而厚實的念白，端整而大氣的扮相。袁世海的演唱既有架子花臉的氣魄，也不失銅錘的韻律，具有很高的欣賞價值。代表劇目

　　《將相和》、《野豬林》、《九江口》、《黑旋風李逵》、《西門豹》、《霸王別姬》、《桃花村》、《群英會》、《橫槊賦詩》、《華容道》等。

　　同時，他還是較早涉足現代戲表演的藝術家之一，《白毛女》、《紅燈記》、《林海雪原》、《柯山紅日》、《平原作戰》等都是現代戲中值得一提的作品。

　　袁世海語錄

　　太老的我沒趕上，四大名旦、四小名旦、四大昆旦、四大名生、四大花臉，文的武的，這70多年的舞臺生活，真使我開闊了眼界，我還和梅蘭芳先生演了《霸王別姬》和《宇宙鋒》。

　　楊赤是我的學生。20年了，他在大連也好，北京也好，架子花臉有這么一位了，這也是我高興的地方，我倆有一個共同的愿望就是學戲、研究戲，再提高，藝海無涯、學無止境。架子花臉這個行當現在還需要發揚，幾次京劇匯演就是沒架子花臉，我覺得我之罪也。

　　架子花臉行當我覺得是要“源于生活，高于生活”，八個字看似簡單，“源于生活”就是生活，在舞臺上如果只是生活不行，要動腦筋想到人物的內心，要了解人物的性格，才能分析出他的舉動的出處。