中新網11月26日電 曾擔任柏林電影節主席21年之久、現任威尼斯電影節主席的德哈登先生日前出席了上周末在復旦大學舉辦的“第二屆中國影視高層論壇”。期間，他接受了解放日報記者的采訪。

　　為何兩選鞏俐做“主席”？

　　今年，中國著名影星鞏俐出任威尼斯電影節評委會主席，繼2000年擔任柏林電影節評委會主席后再次出任世界知名影節的“領導”，這是德哈登先生一手促成的。問德哈登為何兩次選中鞏俐做“主席”，這位被譽為“柏林電影節之父”的德國老人調皮地反問：“你難道不喜歡鞏俐么？”

　　德哈登1988年就認識了鞏俐。當年張藝謀執導的《紅高粱》在柏林電影節獲得大獎；五年后，鞏俐憑借在《菊豆》中的表演獲第43屆柏林國際電影節榮譽獎。德哈登強調，鞏俐不僅是一個美麗的女人，還是一個對電影有著深刻理解和感悟的人。三年前，德哈登在電視里看到CNN對鞏俐的一段采訪，鞏俐在陳述觀點時表現出的智慧與大氣令他十分欣賞，當即決定邀請她擔任2000年柏林電影節的評委會主席。要知道，在國際電影節上，評委會主席并沒有“生殺予奪”大權，其主要工作是在評委之間進行溝通和調節；而鞏俐憑借其溫柔氣質和人格魅力，將這一工作完成得非常出色。今年德哈登從柏林來到威尼斯，剛轉換舞臺便“故技重施”，結果鞏俐再次出任主席。

　　與中國電影淵源深厚

　　德哈登對于中國電影的偏愛是出了名的，這從他1980年上任以來柏林電影節給予中國電影的禮遇可見一斑：1982年，上海美影廠的《三個和尚》獲第32屆西柏林電影節銀熊獎；1988年，張藝謀的《紅高粱》榮獲金熊獎———那是中國電影第一回獲得重要國際電影節的大獎；自那以后，吳子牛的《晚鐘》、李安的《喜宴》、謝飛的《本命年》《香魂女》、李少紅的《紅粉》、張藝謀的《我的父親母親》等影片都摘取過該電影節獎項。

　　事實上，德哈登與中國的淵源比人們想象的還要深遠。他和美國著名記者斯諾是好朋友，早在30多年前，斯諾向他推薦了一部紀錄片《1/4的人類》，讓他了解了中國。德哈登說，電影應是體現不同國家與地區文化特色的藝術載體。中國淵博深厚的文化是世界電影的珍寶，中國電影人的素質與才華也是世界一流的，中國對于世界電影如此重要！

　　電影節不是奧運會

　　德哈登不認為中國電影這十年來在“退步”。他說，柏林也好、威尼斯、戛納也罷，世界一流的電影節在評獎時有一個共同的傾向———尋找新鮮的東西。中國電影90年代初在各大電影節的“大豐收”，原因在于它給國際影壇帶來了新的電影形態和文化表達；這之后日本電影的一時風靡、韓國電影、伊朗電影的異軍突起，原因也在于此。新鮮感過去，評委們也許不會給中國電影特殊“照顧”，然而這并不意味著中國電影藝術水平的下降。德哈登開玩笑地說：“電影節畢竟不是奧林匹克運動會，不能憑獎牌數來衡量一個國家電影藝術水平的高低，參賽者也千萬別把奪金牌當作唯一的目的。”

　　電影市場如何培育？

　　德哈登覺得，中國電影現在應該“頭疼”的問題，不是電影工作者的素質，更不是電影表現題材的匱乏，而是電影市場的培育。近年來，他多次到北京、上海的影院調查，經常發現一部優秀國產電影放映廳里空空如也；而沒有觀眾、沒有市場，沒有資金回籠，電影人便很難吸引到投資，創作便無從談起。

　　有人說，做了整整21年柏林電影節主席，德哈登為影展創立了一個“輝煌的電影文化和人文主義的輪廓”；而德哈登認為，他更重要的成就是發展了巨大的電影市場，把柏林電影節辦成了戛納之后世界第二大電影市場；到威尼斯電影節以后，他仍將致力于“將觀眾吸引進電影院”。德哈登為中國培育國產電影市場提出兩項具體建議：一，從教育入手，在小學、中學開設有關電影的課程，介紹電影的發展史、電影為何會成為世界第八大藝術等等，培養人們從小就熱愛電影；二，政府應采取措施鼓勵、強制影院放映國產電影。這一點，已是歐洲國家為抵御好萊塢文化入侵達成的共識。當然，對大部分國家來說，培育電影市場注定是一項長期的事業，知易，行難。