中新網10月22日電 據新快報報道，雖然近年來的金雞百花電影節辦得一屆比一屆氣派，可卻無法掩蓋中國電影萎靡不振的現實。甚至有評論認為，面對影業蕭條的大背景，電影作品的質量也不得不打折扣，而曾被譽為中國電影藝術水平最高象征的金雞獎，其權威性也在受到越來越多的質疑。面對公眾和媒體的疑問，本次電影節評委、《電影藝術》總編輯王仁嬰回答得很巧妙。 　　

　　藝術不是唯一標準

　　記者(以下簡稱“記”)：金雞獎除了考慮影片藝術性之外，有沒有受到其它因素的影響？

　　王仁嬰(以下簡稱“王”)：因素有很多。

　　在現時情況下，評獎不是真空，要考慮方方面面的問題。電影是意識形態的東西，比如說去年評為最佳影片的《毛澤東在1925》，這部影片基本上還是不錯的，填補了毛澤東那段歷史在銀幕上的空白。可是在拍攝上它卻不那么精致。那么為什么能得獎呢，評委們有很多考慮，當時正值中國共產黨建黨80周年，這部影片自然得到了評委們的重視。但是在其它獎項上，比如霍建起的《藍色愛情》奪得最佳導演獎，那還是因為他拍得確實不錯。金雞獎的評選也無法十全十美，只是盡可能地做好。

　　記：那么今年也會有這種情況嗎？比如《沖出亞馬遜》就是一部很主旋律的電影。

　　王：就我個人的看法，我不贊成把主旋律影片的范圍定得那么狹隘。我認為許多影片都應該算主旋律，比如《美麗的大腳》，塑造了一位精神和心靈都很美好的鄉村女教師。在十分窮困的地方，老百姓對知識如此渴求，這種表現西部人自力更生精神的影片，難道說它不是主旋律嗎？今年的影片，恰恰在主旋律上有豐富性，視野也更廣闊。今年入選的影片現實主義的題材多，也就是說更關心當今老百姓的生活。

　　不能單純用票房衡量質量

　　記：每年金雞獎評選完了，許多獲獎影片對觀眾來說毫無吸引力。而代表美國電影界最高成就的奧斯卡獎卻能帶來無數票房。

　　王：這與中國電影市場的現狀是聯系在一起的。現在，包括國產影片和進口影片在內，上座都不是很好。金雞獎不是奧斯卡，評了一個獎，觀眾就能都去看，金雞獎目前還沒有建立這樣的權威性。此外，金雞獎是專家評選出的獎項，專家喜歡不代表觀眾一定喜歡，在國外，也有這種情況，電影史上很多優秀的電影，票房也不一定很高。不能單純用票房來衡量影片的質量。 　　

　　規則本身有待完善

　　記：金雞獎的評選程序，是讓十幾個評委，在短短幾天內看幾十部電影，這種評選方式本身是否存在缺陷？

　　王：金雞獎和奧斯卡不一樣，不是上千名評委在幾個月時間里進行選擇。當然，如果有充分時間，能夠反復地看片，可能想法會更成熟。但現在這種方式不太現實。

　　記：如果影片不是剛剛完成就參加影展，有上映的時間，它得到的觀眾反饋可能會讓評委們想得更全面。

　　王：某種程度上，可以這么說，但不絕對，比如《河東獅吼》票房好，但你能說它是一部優秀的電影嗎？金雞獎的規定來自于它的章程，而這個章程是中國電影家協會的主席團決定的，在章程沒改之前，只能保持現狀。

　　院線制起積極作用

　　記：今年的百花獎獲獎影片《法官媽媽》，根本沒有幾個觀眾看過，可這部影片卻是在去年電影節的國產影片展中就已經上映了。

　　王：這是發行的問題。今年有了院線制，情況會比較好，像《和你在一起》、《生活秀》都已經上映了。院線制起了積極的作用，現在要求所有大城市、大省份都必須有兩條院線，這能促進競爭、防止壟斷，這一步跨得很好。

　　入圍影片質量有提高

　　記：影片《世界上最疼我的那個人去了》在長春電影節上獲得了不少獎項，但今年卻一項提名都沒拿到。

　　王：這部影片有長處，但也有一個很大的弱點，就是在表現母親對女兒的愛這部分很薄弱。另外，在女兒對母親的關系上，分寸把握也不夠好，不太符合常情常理。這部影片應該很感動人，可是卻沒有做到。同去年相比，今年入圍影片的質量有提高，如果把這些影片放到去年，應該都能獲獎，然而今年就有可能要落選。