周星馳和他的《少林足球》“毫無懸念”地成為了第21屆香港電影金像獎(jiǎng)的大贏家，一舉獲得包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳男配角在內(nèi)的7項(xiàng)主要大獎(jiǎng)。或許，這正是香港電影的悲哀。但“饑寒交迫”中的香港電影已無法顧及顏面和檔次了，它最需要的就是票房和人氣。于是，這部周星馳的“鈍筆之作”，就順理成章地成了香港電影的一根救命稻草。

　　曾幾何時(shí)，香港作為“東方好萊塢”，引領(lǐng)亞洲電影的潮流。香港電影成為華語電影代言人，在亞洲影市上與美國(guó)大片分庭抗禮。自上世紀(jì)90年代中期以來，隨著吳宇森、徐克、成龍、李連杰等香港電影人的出走，香港電影江河日下，近兩年更陷入創(chuàng)作極度衰弱、影市一片疲軟的境地。2001年香港電影的生產(chǎn)，幾乎落入了近10年的最低谷，數(shù)量、質(zhì)量大不如前，更沒有出現(xiàn)有全球影響力的大片。

　　整體而言，香港電影的衰落，不僅僅是因?yàn)槿瞬诺牧魇А��?chuàng)作的停滯或者資金的短缺，更是因?yàn)殡娪帮L(fēng)格的缺失和電影人信心的喪失。在香港電影如日中天的時(shí)代里，無論是吳宇森、徐克、王家衛(wèi)、成龍、周潤(rùn)發(fā)等具有國(guó)際影響力的大牌電影人，還是其他活躍在本土的電影人，都以張揚(yáng)的姿態(tài)、鮮明的風(fēng)格，高舉商業(yè)電影的旗幟，開啟自己的“流派”，在自己的領(lǐng)域中“登峰造極”。然而，在2001年香港電影中，就很難看到這樣的霸氣和銳氣。獲本屆金像獎(jiǎng)提名的一些熱門影片如《瘦身男女》、《同居蜜友》等，因過于追求賣點(diǎn)，簡(jiǎn)單迎合觀眾口味，而缺乏風(fēng)格，喪失藝術(shù)性，無法顯示香港電影應(yīng)有的水平；而另一類電影如《男人四十》、《藍(lán)宇》、《北京樂與路》等則以藝術(shù)片自居，缺乏票房沖擊力和觀眾影響力。

　　雖然《少林足球》只是周星馳江郎才盡后的“鈍筆之作”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與他當(dāng)年被金像獎(jiǎng)拒之門外的《大話西游》、《喜劇之王》等相提并論，但是，周星馳在《少林足球》中所保持的張揚(yáng)的風(fēng)格、突出的個(gè)性，仍非其他參賽影片所能比擬。特別是《少林足球》在香港取得的7000萬港元的票房，更給長(zhǎng)期低迷的香港電影業(yè)注入了一針強(qiáng)心劑。票房和人氣，始終都是拯救香港電影的藥方。于是，“矮子里面拔將軍”，往年不入金像獎(jiǎng)“法眼”的周星馳，成了本屆金像獎(jiǎng)的“救世主”。(南方日?qǐng)?bào) 方正)