章子怡是個極其敏感的女孩子。表面上看起來，她似水一般單純柔順，但娓娓的言語里卻時時透著堅持。比如：關于國內對《臥虎藏龍》一片的褒貶不一，關于她自己的成長是否全得力于際遇，對于她自己中意的角色之認真投入與固執……無論銀幕上還是生活中，這個年紀小小的人兒，從里往外泛著堅定而蓬勃向上的志氣。

　　她身上最具魅力的部分是她的"本我"、她的"本真"

　　相信許多人都是從影片《我的父親母親》中初識章子怡的。那部堪稱章子怡"處女作"的影片，因為是由大導演張藝謀執導而光彩奪目，備受世人關注。

　　如果用中國傳統的眼光來欣賞這部影片，肯定許多百姓都看得不過癮。與其說這是一幕"愛情故事"，倒不如說它更像是一首愛之"抒情詩"。在那些美侖美奐的長短鏡頭中，作為"母親"的章子怡，留給觀眾更多的是如驚鴻一瞥的純情少女的眼神、甩動著兩條發辮不停躍動著的羞澀身影以及憨厚質樸的癡情定格鏡頭等等。是一個活脫脫的那個年代的農村丫頭嗎？是，又不全是。章子怡說，這部看似簡單的影片，實際上浸透了她許多辛苦。她生長于城市因而對農村生活所知甚少，而張導演當時對她的要求就是"無要求"--放開了，不要看劇本也不要去想怎樣表演，自己去體驗去敞開了想吧，發掘吧。這種"無表演"規則相對于還在中央戲劇學院讀書而無任何實踐經驗可言的章子怡來說，的確是更加困難的一種導演手法。影片中有那么多反復跑、需要通過身體語言去表現的內容，沒有人教她，她只能開動自己的腦筋去想去演。

　　所以，我們所看到的影片中的章子怡，自然真實的成分多一些，章子怡對自己的評價也許恰如其分--她身上最具魅力的部分正是她的"本我"，她的"本真"。不言而喻，這同時也就肯定了"鬼才"張導演的眼光之"獨"與"毒"。

　　章子怡的開門第一炮打得響而亮，從而吸引了許多名導演的目光。臺灣導演李安是一名資深導演，曾先后執導過《喜宴》《推手》等多部著名作品。他的最大特點在于用情感貫串并統領整部作品。《臥虎藏龍》是他執導的并不多的武俠類作品。在這部有三個主要人物的故事片中，最搶眼與著墨最多的是那個表面溫順的大家閨秀，暗地里，她卻是個少小即被心懷叵測的乳母調教"中毒"極深的陰險女子。為了挽救她，一對身懷絕技而又頗富正義之氣的江湖"情侶"施展自己的種種本領與手段，最終以男主角的逝去而使其"改邪歸正"。可以想見，要演好這樣一個內外幾層皮的復雜角色，是絕非章子怡這類純情一族能夠勝任的。而李安就出人意外地大膽啟用了章子怡。

　　章子怡并非李安的首選，此前曾有本身既狂野又冷傲與角色更為貼近的演員。但在經過十幾天集中觀察與訓練之后，李安最終敲定就用表面嬌弱女孩氣十足的章子怡來挑這個大梁。舍得下功夫，不怕吃苦頭，這也許是李安對章子怡作為演員潛質上的最大肯定。而事實上章子怡也的確沒有辜負導演的這份厚望。暫且拋開故事本身的可信度以及特技鏡頭的運用是否過于"超凡"等等諸多技術性問題，這里我們單談談章子怡是如何演繹這個角色的吧。

　　在影片中，我們看到更多的是女主角的飛檐走壁、刀光劍影，超時空、超理念的特技打斗。這個經常頭蒙黑紗，神出鬼沒的人物在影片接近尾聲之時才向觀眾抖出了她的"包袱"--原來就是那個表面禮數有加的官宦人家的大小姐。前不久，"她"還是個只會"瘋跑瘋顛"的農村丫頭。兩個大反差與高跨度的不同角色，都由只在校園里熏染過的章子怡一人飾演，而她能演至此等火候，委實太難為她了。章子怡兒時因為身體太弱，曾經有過數年的舞蹈基礎，但"舞"蹈與"武"打"字"不同"義"更差之千里。這點優勢之外，就是她個人的打拼與穎悟能力了。拍戲的那些日子里，章子怡的生活里差不多全成了"咿咿呀呀"的練與打了。內心深處，比之這種生活，其實章子怡更喜歡在家里玩玩電腦，看看書，聽聽音樂一類的靜態日子。

　　逼迫她堅持到底的最大動力就是導演李安的信任了。不管把手腳打得流血還是皮開肉綻，還是內心里偶爾的"怯場"，章子怡總會不斷給自己打氣："導演冒風險選中我這個新人，而一旦我失敗了，無疑于等同整部影片都失敗了，我要對得起導演和大家的信任才好！"信念與毅力，讓章子怡最終呈現給大家的，既是導演最初所定位的人物模樣，也是章子怡施出自己全副看家本領的結果。角色賦予了單純的章子怡以復雜，而章子怡在復雜的角色演繹過程中也漸漸復雜起來，"演至最后我才找到了感覺。"章子怡并不掩飾自己因經歷過于簡單而帶來的對角色理解的艱難。

　　不管《臥虎藏龍》最終是得了幾人喜歡幾人反對，也不管它最終拿了多少國內與國際的獎牌，章子怡的出色表現為本部影片所帶來的"靚"色是任何人都無法回避的。對于那些非議，章子怡異常敏感，她為自己辯解說："每個觀眾的出發點、人生閱歷與視角不同，可能得出的結論也會因人而異。但只要你內心里的某些東西被這部電影所感染所提煉了，哪怕就觸動了你的一點情懷，我覺得就是成功。"

　　獎牌固然珍貴，同樣珍貴的是章子怡如此深刻地體驗了另一種與己截然不同的人生。

　　"我當然是靠機會出來的"，章子怡并不"忘恩負義"

　　章子怡很坦率，她從不討厭別人稱她是"靠導演出來的"這一說辭："我當然是靠機會出來的，我是沾了張藝謀的光，沾了李安的光，否則我不會那么快就被大家所認識！"言語堅定并沒有"忘恩負義"。

　　"可是，"章子怡話鋒一轉，"機會之后呢？沒有人去想了。"

　　無論怎么說，章子怡都是個聰明過人的女子，記得有人曾經這樣評價說：章子怡不像鞏俐，一開始就把自己徹底給交待出去了。章子怡的聰明在于，在該撤離的時候能夠毫不粘連地撤離，她的目光更多的是選擇和抓牢下一次機會--當然，這種說法是否妥貼實在值得推敲。即便真是如此，章子怡與鞏俐的區別也許是在年齡和生長環境的差異上，孰優孰劣相信誰都無法判定。有一點事實不容否認，兩人目前都是響當當的牌子。

　　對于那么多人關心她與鞏俐的關系，章子怡自己解釋說，剛開始的時候，她的確是先作為"小鞏俐"而被大家所認可和接受的。鞏俐不只是她同校校友，沒做演員之前她就非常喜歡鞏俐。特別是當她去年與鞏俐一同出席柏林電影節時，在柏林那樣大的一次盛會上，鞏俐作為一個中國人，用中文宣讀各種獎項，使所有華人都可以不用任何翻譯悠然自得地坐在下面聽著，這是中國人的驕傲。但章子怡又說，她現在都不敢說喜歡鞏俐了，因為有那么多人總在猜測她的心理。但是后來，她靠自己一步步走出了鞏俐的"影子"，從而讓"章子怡"自己在影視界站立了起來。

　　章子怡對事物已經具有了較為深刻的判斷力，她非常清楚，倘若當初導演給了她一次機會，她抓住了；但是，如果她表現不出色，或者她不努力，就不會有第二次第三次機會在等著她。在演藝行當，轉瞬即逝的流星太多太多。所以，她內心深處，并不執著于如何做"明星"，而更加看重如何把每一步都邁對了，邁得踏實有力。

　　采訪章子怡的時候，她正在拍一部韓國導演執導的影片《武士》。這部講述明朝朱元璋的女兒"芙蓉公主"逃婚故事的影片，在物色女一號之初，韓國的制片來到中國，恰好看到了張藝謀導演的《我的父親母親》。"張藝謀"的名字吸引他買票進影院觀看了此片，并從中看到了章子怡的優勢，于是向導演力薦。在千挑萬選之后，導演最終敲定由章子怡出演這"芙蓉公主"。

　　拍攝這部影片時，章子怡又顯示出了她表演之外的另一種才能--廣泛的協作能力。首先，章子怡是不懂韓文的，但她卻能夠在短短的時間內與片場的老少上下打成一片，用自己的敬業精神與溫和謙虛的態度贏得了上至導演，下至臨時雇來的小群眾演員的尊重。導演那里，她開始以為跟他的磨合期會很長，因為每一句話都要經過翻譯來溝通，但后來慢慢發現，藝術這個東西不需要多言，一個眼神過去，大家就都明白了。導演說："我跟章子怡是心有靈犀一點通。"如果不是導演對章子怡的這種肯定與高層次溝通，章子怡在片中的戲分斷不會越加越多，越加越重。也就是說，章子怡靠自己對藝術的在行認識與見解，讓她那個原本并不怎么豐富的"公主"，一步步"立體"和多層次感起來。

　　章子怡雖然早已揚名四海，但她心里非常清楚自己的底子和路數，無論什么時候，無論對誰，她都盡力保持謙和質樸的態度。比如說對《武士》片場里那一幫特邀來的群眾小演員吧，她照樣一視同仁。章子怡兒時的理想是當個幼兒園老師，她的母親就做了一輩子幼兒老師。所以，打小，章子怡就特別喜歡也很會與小孩子們相處。她把劇組發給她這個"大牌"的一些美食，都拿來分給小演員們吃。這樣，每當章子怡出現在片場，孩子們都會"子怡姐姐""子怡姐姐"地叫個不停，并時不時有孩子把水杯端來請"子怡姐姐"喝水。這種鏡頭，想想都會讓人感動。章子怡不耍大牌，劇組也不把她當大牌供著，因此整個劇組相處融洽，大家甚至說："最害怕的就是影片拍峻那天的到來。"章子怡靠自身的魅力，不僅贏得了角色的分量，更贏得了異邦朋友的喜愛與尊重。

　　這部戲也給了章子怡非常大的自信。因為這名導演("在韓國的地位相當于中國的馮小剛"--引章子怡語)非常尊重章子怡的意見，并著重于鍛煉她對劇本的創作與對角色的判斷能力。章子怡覺得自己真正是在上一堂大課。

　　機會相對于任何人都是均等的，先要看你有沒有慧眼和能力。其次，當然是認真百分之幾百地投入了。藝術與其他門類一樣，有高投入才會有高產出。比如，如果章子怡在拍片期間，今天這里去剪個彩掙幾萬塊，那里去露個臉虛榮一陣，把導演與其他合作者都給晾在一邊而耍自己的"明星風度"，估計無論是"章"子怡還是"什么"子怡，都不會呈持久長勢不斷向前向上趕的。

　　"因為我愛這一行"，章子怡志在用電影表達和完善自己

　　2000年內，章子怡獲得了"百花獎"影后。當她從電話中得知這一消息時，臉"唰"地紅了："今天不是'愚人節'吧？"章子怡自身的吃驚與"未曾料想"，既讓我們看出了她的謙虛，但同時也令我們頗多沉思。

　　不錯，她僅僅拍過幾部電影，甚至沒拍過什么電視劇，在今天電視機如此普及電影業略呈弱勢的情形下，她能夠讓那些忙于經濟活動的老百姓放下手頭活計，拿起筆和心思，為她從四面八方送上一份擁戴。章子怡憑的是什么？有人不免要問。

　　當然憑機會與實力，這是前邊兩個部分所論及的主要內容。但同時應該看到，與章子怡同年齡同樣"靚"的女星不少，而為什么獨獨是她？

　　我們還是從導演與演員的關系來說說吧。說大導演們是綠葉，似乎無人會有異議，因為無數事實已經證明，是男性導演捧"紅"了一枝枝搖曳的"女花朵"；那么，反過來，如果沒有這些女花朵，男導演們攜什么出入國境線？他們響當當的牌子里或者旗幟上，是不是也飄舞著女明星的魅力？由此，我們當然可以說，導演是花朵，而美女們是綠葉。想想吧，這一片葉子，是從多少綠意中"采擷"或者"選拔"而出的。跨國界，跨洲際，天上地上，報刊網上各種媒體都充當起"媒妁之言"，有多少綠葉只是被作了鋪墊？！單從這個意義上，這片葉子的分量已經不言自明了。所以，從被幸運入選，無論是只進入初級或是最后一級者，都應該算是幸運的，畢竟，你在那么多人眼前"展示"過自己了，至于你的亮度如何，那實在是需要天時地利等等諸多方面的通力協作的，往往不是一己之力所能夠左右的。你所需要的，就是在該努力的時候，不松懈；在該汲取時，伸展你全部的神經盡力豐富自己，只有這樣才可能有機會"碰"上大小伯樂。在伯樂到來之前，你必須先得初備"千里馬"或者"萬里馬"的實力，機會只送給有準備的人。

　　細數一下章子怡的從藝道路，我們會從這個外表如一泓碧水的女孩氣質上，從她閑時并不刻意雕琢的外表上，也約略能夠領會點什么。從大學二年級即被選中在張藝謀的片子中擔綱主演，其間，及至其后，緋聞與流言一直如影隨形地追著她，好像從來沒有消停過。這些精神的"折磨"都要由這個小小年齡的女孩子自己來承擔，而章子怡竟然從來沒有被任何流言擊倒過！真正頗為令人驚異！章子怡甚至笑嘻嘻地自話自說道，許多記者都愛問她"為什么據說沒有男孩來追你？"她自己回答說是因為從上學的時候，大家就以為章子怡肯定是"名花"有主了，即使追也追不上，所以還不如少費氣力干點別的更劃算。凡此種種生活磨練，是不是都會或多或少地影響和豐富著章子怡并不豐厚的人生閱歷？

　　所以，究竟是"綠葉"還是"紅花"也許并不重要，重要的是像章子怡這樣的女孩子，即使是"綠葉"也一樣是滴翠的那一枚。

　　聽聽章子怡自己的認識吧："因為我是愛上了這一行，所以它帶給我的才不僅僅是名譽。不是我太虛偽，我清楚名譽對于我很重要，但它帶給我更多的是一種滿足感，是一種人生里終于找到了表達自己完善自己的方式和渠道。即便只是為了報答老百姓對我的一份份厚愛，我也會更加倍地在片場上投入與努力。"

　　如果非要章子怡來說說關于女性的容貌時尚什么的，她簡單地說：女性只要看起來舒服就好，時尚是只要自然隨意就好。至于異性朋友，并不要求他長得多么漂亮，對于男人來說，最為重要的當然是智慧！她特別聲明說，她目前還沒有真正意義上的男朋友，因為她剛剛二十出頭，男朋友似乎還有些遙遠，還是先埋下頭多演幾部戲拍幾部叫得響的片子吧。對了，章子怡自中戲畢業后，就分配至中央實驗話劇院，她希望在新的世紀里，能夠嘗試著在話劇舞臺上再練練自己的技藝。讓我們拭目以待從銀幕走到舞臺上的新的章子怡早日亮相！(轉自《中國青年》/作者：韓春麗)