中新網8月30日電 題：《紅樓夢》海選，是對惡俗海選的撥亂反正

　　作者 譚飛

　　動什么別動紅樓——這似乎成了部分國人對《紅樓夢》重拍的堅定態度。我不打算在此說服他們，也不想在“是否該重拍《紅樓夢》”上過多糾纏，因為它根本就是一個偽命題，太多探討反而容易陷入口舌之爭，進而模糊焦點。

　　作為一個現實主義者，我關注的是：新版《紅樓夢》用海選方式選角是否最合理？《紅樓夢》怎樣選角才“海”得起來？最本質的問題——《紅樓夢》能區別其他小到某城市選“代言人”，大到為一個國家遴選“好男兒”的林林總總海選嗎？它能否在大眾甚至已經開始對“海選”一詞表現出審美疲勞的當口，重振清流，蕩滌庸俗？它能否負擔起“對惡俗海選撥亂反正”的重責？

　　“紅樓不能承受之重”，套用米蘭-昆德拉這句名言，其意在于揭示《紅樓夢》被歷史和現實附著于身的種種“光環”與“負累”。人們常說：“能讀懂《紅樓夢》，證明你還是個文化人。”當韓國《大長今》以及日本《源氏物語》紛紛以類似于中國電視或小說版《紅樓夢》自居時，國人在驕傲于中華文化輻射力同時，也不由得不感嘆“《紅樓夢》這本書太大，太深！”“《紅樓夢》是百科全書式作品，在反映社會生活的廣度和深度上，在蘊含歷史文化內容的豐富性、復雜性、集中性方面，中國古代文學史上沒有哪部作品能夠望其項背。”——這句話概括得精準、形象，它深刻說明：《紅樓夢》是中國人智慧結晶，是歷史發展到一定時期的特定產物，其產生既偶然也必然。

　　《紅樓夢》之大為“《紅樓夢》必須通過海選方式產生角色”提供了最正當、最充分的理由。《紅樓夢》人物眾多，大小有名有姓的數百人，且應該來自不同地域，通過全球華人海選，可以最大范圍找到合適人選，充分發動群眾也可以讓《紅樓夢》在21世紀煥發新的生命力，起到與時俱進的文化傳承作用。我一貫不認為86版的《紅樓夢》是“海選”，它應該被稱作“河選”，雖然也派出副導演赴各地挑選了一些來自各行各業的俊男美女，但遠遠沒有做到象現在這樣的規模。不設任何門檻，最大限度挖掘演藝人才，尋找紅樓夢中人，從觀念以及傳播媒介發達程度來說，也只有20年后的今天能夠辦到。

　　《紅樓夢》之深為“《紅樓夢》通過海選產生角色”提出了現實的迫切需要。我認為：《紅樓夢》這部作品的深度要求包括演員在內的所有主創人員必須全身心投入，認真接受各種涉及劇本、臺型、演技的培訓，揣摩塑造角色，且耗時相當長久。這個基本要求并不高，但對那些在娛樂圈可以日進萬金的名角、大腕來說，卻基本上是“不可完成的任務”。因此，我完全認同北京電視臺等投資方制定的新版《紅樓夢》年輕一點角色通過海選產生，老一點角色請名角客串的策略，既照顧了觀眾習慣，又保證了電視劇質量。新老的磨合、碰撞也會讓新版《紅樓夢》呈獻出某種與眾不同。

　　“海選”二字本身并不惡俗，但目前的一些海選活動有惡俗化傾向，以至“亂象頻仍”。比如“動不動就拿走音跑調當炒作素材”，比如“鼓勵出丑”，比如“鼓勵學生逃課參選”，比如“按某個評委好惡決定去留”等等，不一而足。我非常認同“超女”的諸多理念，但也不得不明確指出：以它為代表的一些選秀活動在技術細節、程序設計等等方面有急需改進之處。相對于某些聲勢浩大但細節瑕疵叢生的選秀活動，《紅樓夢》海選稱不上“盡善盡美”，但在目的的單純性、角色的對應性、選后事件延展性諸方面顯然更科學、更明晰，也更便于考查。

　　拿目前流行的幾大選秀為例，可以看出《紅樓夢》海選的先天優勢之所在。《夢想中國》選手最后能否發展為成功藝人，電視臺并無任何承諾；《超級女聲》選出的女歌手，能否走紅外界因素其實至關重要；《加油，好男兒》最后獲勝選手演藝前景同樣不明；《我型我秀》也失之于后續手段不明確。這四大選秀都存在“開圈放羊”情形，沒有任何莊重承諾，跟《紅樓夢》選秀最后入圍者將明確扮演相關角色有本質上的區別。此外，《紅樓夢》選秀的種類繁多更可避免某些選秀最后出現“千人一面”的同質化結局，有利于選出風格各異、特色鮮明的各類新人。

　　我理解“俗”，但不接受“惡俗”。紅樓海選是對惡俗海選的一種撥亂反正，它是今年最大規模的一次主流文化事件。我認為，它的目標、規則的純粹能夠最大限度避免一種“急功近利“思潮，避免某些為爭搶眼球而不擇手段的惡性事件出現。這樣的海選需要突出個人，但展現的絕不僅僅是參賽者本身，而必須服從、服務于“拍好新版《紅樓夢》”這樣一個大局。可以預見，《紅樓夢》海選組織者將在“弘揚民族優秀文化”的旗幟下，認認真真做好選拔工作，將海選真正看成“手段”，而非“目的”，腳踏實地為電視劇打好地基。

　　“萬丈高樓平地起”，經過“要形式更要內容”的撥亂反正，《紅樓夢》海選將更大程度向世人展示海選的真正魅力，并圓滿完成高雅文化和商業文化的融合與共生，有機，更有序。

　　(作者為著名影視、廣告策劃人、推廣人)