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文/馬立誠
難道一部動作片的幾個晾衣服的鏡頭就能把中國抹黑放倒？——好面子、聽不進(jìn)或看不得一點點負(fù)面的東西，這大概是某些國人的習(xí)慣
《碟中諜3》進(jìn)口版在爭議聲中推遲放映，令不少中國影迷焦灼。有消息說，有關(guān)方面并未亮出紅牌，而是正對該片“個別畫面”進(jìn)行剪輯，該片有望7月在內(nèi)地上映。剪掉的內(nèi)容主要是“到處都是晾衣竹竿”的上海弄堂小景。因為有人提意見說，這些鏡頭“有損上海形象”。
《碟中諜3》是一部在多國拍攝的動作商業(yè)片，其主題是反恐部門與國際黑惡勢力角逐，并非全面介紹上海改革開放面貌。何況，據(jù)看過該片的人說，電影也出現(xiàn)了東方明珠、金茂大廈等等上海新景。雖系“一晃而過”，但給該片扣上“負(fù)面上海”“辱華”等等帽子，是否過于敏感了？
這種敏感，使我想到了法國人拍的類似片子。法國警匪片中，有時會安排一個美國偵探作陪襯，凸顯法國偵探神勇。當(dāng)然，美國偵探大多粗手笨腳，緊要關(guān)頭若不是法國偵探出手搭救，美國笨伯恐怕就要客死他鄉(xiāng)。更有些法國電影干脆把美國人安排成犯罪分子。在能掐會算的法國警員手下，來自美國的狂徒不是斃命，就是收監(jiān)。碰巧，我和美國朋友一起看過這部電影，看完他們只是聳肩笑笑而已。這一笑，包含了一點開放性幽默感。
但對于這種事，國人很難笑得起來。“文革”中的1972年，意大利名導(dǎo)演安東尼奧尼應(yīng)邀來中國花了五個星期采訪，拍了一部3小時40分的紀(jì)錄片《中國》。由于某些鏡頭“不雅”，導(dǎo)致1974年1月30日《人民日報》發(fā)表重頭文章《惡毒的用心，卑劣的手法》，聲色俱厲大加譴責(zé)。文章說，在安東尼奧尼拍攝的電影中，“看不到一部新車床，一臺拖拉機(jī)，一所像樣的學(xué)校，一處熱氣騰騰的建設(shè)工地，一個農(nóng)業(yè)豐收的場景。”“為了丑化中國人民，他挖空心思地拍攝坐茶樓、上飯館、拉板車、逛大街的人們的各種表情……他不去反映天安門廣場莊嚴(yán)壯闊的全貌，把我國人民無限熱愛的天安門城樓也拍得毫無氣勢，卻用了大量膠片去拍攝廣場上的人群；鏡頭時遠(yuǎn)時近，忽前忽后，一會兒是攢動的人頭，一會兒是紛亂的腿腳，故意把天安門廣場拍得像個亂糟糟的集市，這不是存心侮辱我們偉大的祖國嗎？”
“文革”結(jié)束，彎子繞過來，亢奮的意識形態(tài)降了溫。不少國內(nèi)媒體又把安東尼奧尼稱為大師。鳳凰衛(wèi)視《唐人街》欄目還介紹了北京電影學(xué)院導(dǎo)演系高材生不遠(yuǎn)萬里前往意大利，費(fèi)盡辛苦找到安東尼奧尼，向他求教的故事。日前網(wǎng)上有帖子說，雖然《中國》有些鏡頭有點尷尬，但“安導(dǎo)所拍攝的普通百姓明顯比中國自己拍的那些紀(jì)錄片更生動活潑，甚至更純真快樂。”“片子中的很多鏡頭對我們來說不是陌生的，比如人們好奇而躲閃的目光，這是中國。不僅是過去的，更是一種日常熟悉的味道，這是人們心里的東西。安大師1972年的《中國》，是一部深刻、冷峻、有震撼力的電影。”回首這歷史的曲折，對今天難道沒有若干啟示么？
今天的一些觀眾之所以對《中國》有這樣的寬容，和中國的崛起態(tài)勢有關(guān)。近年來，“中國是全球經(jīng)濟(jì)發(fā)動機(jī)”的贊美，遍及全球每個角落。中國成了世界經(jīng)濟(jì)最耀眼的明星，來自全世界羨慕的目光讓國人心花怒放。一位德國朋友對我說起一個在德國廣為流傳的笑談：一個德國人晚上住進(jìn)中國星級飯店，早晨醒來發(fā)現(xiàn)，一夜之間一條嶄新的高速公路已經(jīng)在飯店前面通車。這就是許多外國人眼中的中國速度。《印度時報》今年5月19日一篇報道更令印度人泄氣：“無論在鋼產(chǎn)量、發(fā)電能力、外國投資、高速公路建設(shè)和奧運(yùn)金牌方面，中國都勝我們一籌。別想趕上中國，我們甚至不在同一個比賽項目里。他們在跳高，而我們參加的是三級跳遠(yuǎn)。”
挾持這樣的盛譽(yù)，難道一部動作片的幾個晾衣服的鏡頭就能把中國抹黑放倒？那未免也太稻草人了。《碟中諜3》之所以有30%的戲在中國拍攝，不也說明了制片人對中國市場的膜拜么？
好面子、聽不進(jìn)或看不得一點點負(fù)面的東西，這大概是某些國人的習(xí)慣。長此以往，難免會患上神經(jīng)衰弱，降低免疫力。前幾個月，湯姆·克魯斯來中國拍攝《碟中諜3》時，成千上萬的“粉絲”大呼小叫；近日又批判挖苦“阿湯哥”，真?zhèn)�是“熱要熱得在蒸籠里坐，冷要冷得在冰凌上臥”。其實，最好在這兩者取一個中間點，是為理性。★
