“80后作家”走上了市場沒有走上文壇。“80后作家”的作品“秋意”太濃。在都市里成長的“80后作家”能代表“80后”嗎？“80后作家”何去何從？這是日前在深圳舉行的首屆全國校園文學論壇上討論的焦點問題。論壇由中國作協、全國中語會、深圳市教育局、深圳市文聯、深圳特區(qū)報聯合主辦，“80后作家”顏歌、蔣方舟、李傻傻與文學評論家進行了一場有聲有色的“鵬城對話”。
在市場上跟父輩們打了個平手
“去年北京有一個研究所，有過一個關于圖書市場的調查，看過這個調查也讓我非常吃驚，如果說文學圖書市場分成十份的話，“80后”為主的青春圖書在文學圖書市場上所占的份額為10%，而整個中國現當代作家作品加起來在圖書市場份額上也占了10%，這就說明這幫孩子的作品在市場上跟他們父輩們打了一個平手。”中國社會科學院文學研究所研究員白燁，曾用“一個不可阻擋的崛起”來形容“80后作家”這個群體。
白燁說，去年我又看了首都師大文學院一項關于“你最喜愛中國現當代作家是誰”的調查，結果又吃了一驚：郭敬明、韓寒這些“80后”已經和魯迅、金庸這些大師級的人物平起平坐了！“作為搞文學研究的人不能不關注這個現象。我們的文壇對他們根本不了解，這是很大的問題。”
而在“80后”純文學寫作的代表顏歌看來，“80后”是一個非常復雜的群體，想賺錢的、追求高雅的都有，還有不少“怪人”，不過大家彼此比較寬容�？梢韵胂瘢磥淼奈膲矔兊酶佣嘣�，不同文學取向交叉并存，也許文壇的格局都會因“80后”而改變。
走上了市場，并沒有走上文壇
“出了書，而且市場上賣得不錯，但在文壇上大家都不知道，這種情況完全可能�！卑谉钫J為，“80后”走上了市場，而沒有走上文壇，他們與主流文壇之間的隔膜仍然很深，很多小作家甚至宣稱要“再造一個文壇”。白燁說，現在“80后”的讀者越來越小，高中生、初中生甚至小學生，這些讀者都需要引導。“80后”怎樣能夠實現自己的文學理想而不被市場包圍，實在令人堪憂。
“80后作家”中年齡最小的寫作天才蔣方舟認為，追求市場并不低賤，但自己的理想還是要做博爾赫斯那樣的文學大師，哪怕讀者很少也不后悔�！耙驗樯虡I(yè)寫作和純文學寫作，你需要在兩者之間選擇一個，你要干下去，心理就不要有雜念。”
中國作協創(chuàng)研部主任、文學評論家吳秉杰認為，目前中國校園文學存在兩方面主要的缺憾：一是年輕人受相對狹窄的生活面所限，校園文學表現出來的想像力，既有空靈的一面，也有空泛的一面，這也是校園文學先天的局限；二是受商業(yè)文化的影響，目前校園文學當中出現了一批為市場寫作、為金錢寫作的人，久而久之，少年作家最可貴的“本”和“真”就慢慢沒有了，這是商業(yè)社會帶給文學的悲哀。
“80后”的作品“秋意”太濃
對于“80后”的寫作，北京大學博士生導師、文學評論家曹文軒有一個非常深刻的感覺，就是“秋意”太濃，一下筆就滿篇蒼涼，很孤獨、很頹廢、很絕望。為什么那樣一種寫作的方法成了少年寫作的主體部分？曹文軒認為，一是受成人文學的感染，二是我們缺少了一種苦難教育。當中國的文學在善與惡、美與丑之間嚴重失衡，只剩下了丑與恨，“怨毒”的氛圍正慢慢彌漫在少年寫作當中。再有一個重要的原因就是中國人的真實觀變了，你寫陽光的東西，他就覺得你不真實，你矯情。
對此，蔣方舟認為，很多中學生寫的東西模仿的痕跡太重了，他們都在說憂傷和疼痛，說“15歲就開始蒼老”很不可思議。我覺得我這個年齡里這些情緒是有的，但沒有那么大那么重，更不可能是生活里的全部。一味地去模仿只會害了你，并不代表你本身就真的疼痛了憂傷了，這是尷尬的無意義的寫作。
深圳市文聯副主席、文學評論家楊宏海認為，陽光寫作是青春文學的一種寫作姿態(tài)，它具有開放包容的青春文化特征，更貼近青少年的生活本質，更符合青少年寫作的自然心態(tài)和審美情趣。
“80后作家”能代表“80后”嗎？
文學評論家謝有順提出，現在正在寫作的孩子們，絕大多數是在都市里成長起來的，不足以代表今天所有的“80后”�！拔覀兿胂褚幌卢F代文學，如果只有張恨水、張愛玲，沒有魯迅和沈從文這樣一些作家的話，我們就難以想像20世紀上半葉的世界是怎么回事。”
謝有順說，我們總是用“80后”筆下的一些我們耳熟能詳的經驗來代言今天這樣一幫年輕人，給人一種錯覺，好像中國的“80后”天天在喝咖啡、天天在上網，都在染頭發(fā)，都在逛商場，這是一種生活對另外一種生活的遮蔽。今天新一代的寫作群體已經隔離了鄉(xiāng)村、祖輩的聯系，這樣一種隔斷導致了對更多人群的漠視。
“青春有點酷，不過大部分時候很平常，尤其不殘酷，更不憂傷。我也不想把寫作當作獵奇。”繼韓寒等之后登上美國《時代》周刊的“80后作家”李傻傻認為，“80后作家”這個稱謂的作用還是很有限的，它只能指代“這一批人”，不能指代“年輕的”，更不能指代“新的，好的”，它應該是一個中性詞。
(據中國青年報；李桂茹)
