仔細想來，已熱播的韓國電視連續劇《藍色生死戀》和二十年前風靡一時的日本電視連續劇《血疑》有著太多的雷同之處：同樣純美無邪的女主角，同樣英俊瀟灑的男主角，同樣一波三折的身世之謎，同樣兄妹戀情的玄機，同樣身患絕癥的悲痛。

　　表面上看是新瓶裝老酒，其實呢，經過三十年的苦心經營，“韓劇”的確從各方面都有了突飛猛進的進步。當人們坐在電視機前為命運坎坷的“恩熙”和愛莫能助的“俊熙”熱淚盈眶時，隱藏在“生死戀”背后的“機關”也許更值得我們來深思呢。

　　從偏重家庭喜劇到題材豐富多樣

　　早期的韓劇偏重于家庭喜劇，1997年曾在中央電視臺熱播的《愛情是什么》，還有前一陣在中央電視臺八套播出的《開澡堂的男人們》，都是以家庭為視點的，但生活化的情節掩蓋不住內容的陳舊和人物的迂腐，而且那時的韓劇往往迷戀于冗長的家族恩怨、是非，短則四十集，長則六七十集，直到把觀眾看得“霧里看花”為止。

　　進入20世紀九十年代以后，韓劇發生了巨大的變革，不僅題材變豐富了，無論是俊男靚女的偶像劇，還是情節跌宕起伏的懸疑劇，或者喜劇感十足的情景劇，都變換得游刃有余，而且劇集的制作越來越精益求精，出現了一系列的優質偶像和電視精品：金喜善、崔真實、安在旭、張東健……《錦繡年華》、《隔世情緣》、《漢城月亮》、《戀人》等等。而韓國三大電視臺之一的KBS(韓國電視臺)推出的《藍色生死戀》，原名《秋天的童話》，不僅是2000年的韓國收視之冠，而且也是韓劇多年經驗累積締造的佳作，更融匯了韓劇諸多特點。

　　編劇有深厚的文學功底

　　韓劇的情感細膩，首先體現在編劇深厚的文學功底上。不管是蘊涵深刻的人生哲理，還是娓娓道來的浪漫詩意，都經過了一再的精雕細琢。與日本電視連續劇濃重的童話色彩相比，韓劇取材相對來說平凡了很多，普通人的生活境遇和感情經歷成了他們最平凡的出發點，但是細致入微的生活細節，日常生活中的患難真情，讓人隨著劇情的慢慢鋪陳而漸入佳境。在《火花》里，不經意間你會發現，無數次地和陌生人擦肩而過，終有一個人會和你擦出火花，那一刻也許就是永遠。而《忽然情人》里，或許無意，或許有意，同一屋檐下的孤男寡女，就這樣產生了難舍難分的情愫。

　　是童話也好，是偶然也好，韓劇處處體現“人生如戲”的夢幻。《藍色生死戀》中，年幼的俊熙將剛剛出生的芯愛和恩熙這兩人的出身牌弄混了，正是這樣的戲劇性才為后來的人物命運波折埋下了導火線；而恩熙的呼機號碼的尾數是0215，俊熙手機號碼的尾數也是0215，如此巧合令人深信兩人的真摯愛情簡直是天作之合。

　　演員精挑細選 偶像推陳出新

　　其次，演員的精挑細選，偶像的推陳出新，彰現了韓劇的唯美和時尚。《星夢奇緣》里安在旭扮演的追星少年，《妙手情天》里極力維護友情的金喜善有著讓人愛憐的微笑，年輕的宋慧喬更是憑借《藍色生死戀》一躍成為韓國“無公害美女”的代表。偶像們帶動的流行更是不可忽視，宋慧喬戲里常穿格子裙，元彬永遠的黑西裝白襯衫，都成為人們的流行話題。韓劇塑造的女主角大多都是溫婉清純且身世可憐，男主角則高大英俊，但是這樣的角色模式，也讓人擔心久而久之會不會帶來“陽盛陰衰”的性格差異？

　　鋪陳場面“煽情” 音樂畫龍點睛

　　韓劇的拍攝過程也是慢工出細活。導演往往會根據劇情的展開從頭到尾順拍下來，而非一般電視工業通用的跳拍式。前者固然可以很好地保持演員情緒、人物氣脈貫通，成為演員表演細膩生動的可靠依據，但是，也使得劇情節奏的緩慢成為某種必然。

　　韓劇擅長“煽情”，陰雨綿綿伴隨著淚如雨下，一些對情節毫無幫助的輔助畫面的出現——海邊的漫步、田間騎車并行，在起承轉合之間完成了煽風點火的功能，《藍色生死戀》第九集整整一集只表現俊熙和恩熙如何為兄妹離別而傷心難過，這似乎也成了韓劇備受爭議的焦點所在。

　　《藍色生死戀》的導演尹鎬瑚說，音樂才是這部戲最重要的靈魂。劇中出現的迷人的楓樹林、金黃的梧桐落葉和藍色的海洋，與背景音樂——理查德·克萊德曼的《愛情是藍色的》，儼然形成了絕妙搭配，情到深處意轉濃的音樂，配合著如畫般鋪開的純美畫面，韓劇唯美的境界已經爐火純青。

　　掀起商業文化的“龍卷風”

　　商業文化的滲透也是韓劇的致命武器之一。從演員包裝到電視劇的拍攝手法再到運行機制，韓劇的商業氣氛經過多年的砥礪也凝結成了“龍卷風”。電視劇的前期宣傳，和演員有關的媒體的大肆炒作，甚至有關劇中人物的明信片、飾物和掛件都會成為人們樂此不疲追逐的“驚喜”。《藍色生死戀》中集結悲歡離合最重要的場景——海灘，位于漢城北方的江原道附近的花津浦的海灘，正成為很多少男少女熱衷出行的旅游勝地。惠尼克斯帕克度假飯店甚至把劇中泰錫居住的飯店房間，專辟為一處觀光點，開放給游客瀏覽，當時拍攝的場景及陳設和一些戲服、劇本，均被一一保留，并由此命名為“秋天童話元彬的房間”。可見韓國人的商業頭腦有多精明了。

　　當然，日新月異的現代感使“韓劇”成為年輕人熱衷的時尚，但場景與服飾的現代還是無法替代劇情所包含的東方式的倫理觀念，信義為本，珍惜親情。

　　比起還處在“初級發展階段”的中國青春偶像劇來，“韓劇”呈現的諸多特質的確值得我們好好借鑒，取長補短，精益求精，制造出屬于我們自己的美味電視大餐，也許才是我們“他山攻玉”的目的所在。(戴妍)