臺灣漫畫家朱德庸在和作家陳村的一次對話中說：“快樂到底是什么？思考越久，越來越不快樂。只是變成一個理論。是否人到了一定年紀之后，人生的雜質(zhì)就越來越多，本來能直接得到的，卻得不到了……”因此，漫畫家們總是希望在人們的生活中制造些許快樂，讓人們忘記生活中的煩惱，讓人們獲得快樂更直接、更迅捷。所幸的是，越來越多的成年讀者開始買漫畫家的賬，成人漫畫的勢頭從沒有像如今這般紅火。

　　現(xiàn)代出版社出版的朱德庸都市漫畫系列從1998年至今已累計發(fā)行200萬冊。由三聯(lián)書店出版社推出的“畿米”繪本從今年2月至今已有令出版方出乎意外的戰(zhàn)績，其中的《向左走，向右走》已發(fā)行10萬冊，而《月亮忘記了》也已達到8萬冊。早些時候登陸內(nèi)地漫畫市場的蔡志忠的歷史漫畫系列如今依然有大量的讀者群。三位作者全部來自臺灣，只是他們表達的語言截然不同：朱德庸以尖刻的諷刺表現(xiàn)都市男女情感；蔡志忠用俏皮的畫面闡釋中國歷史故事、典故、成語等；畿米則用唯美的彩色世界營造一種小資情調(diào)。三位作者迥然不同的風格引來了各自熱烈的擁戴者。

　　更有意思的是，“畿米”繪本的暢銷還引起了北大中文系師生的關注，在張頤武教授今年開設的一門名為“文化研究與文本細讀”的討論課上，張頤武教授對米繪畫所表現(xiàn)出來的中產(chǎn)階級的文化趣味頗感興趣，同學們對米現(xiàn)象也各有說辭，有人認為這反映出版界的“幼稚化”傾向，有人則認為給讀者吹來了一股清風。看來，成人漫畫的話題注定會越來越經(jīng)常映入人們的眼簾。

　　成人漫畫迎合了讀者的惰性？

　　圖書發(fā)行商張弘認為，相對于文字，圖畫更直接，更能快速傳遞情感，成人漫畫實際上是在迎合讀者的惰性。他認為成人漫畫的風行，從另一個角度映照出閱讀現(xiàn)狀：如今的讀者生活忙碌，工作壓力大，不愿意去做深入思考，而更愿意去看那些讓人輕松、一看就懂的東西。

　　但也有人認為看漫畫書也不輕松。讀者石康在談到朱德庸的《搖擺澀女郎》的觀感時說，看這本書頓時令人感到返老還童，智力水平憑空降低了一大截，封面上一段話簡直就是催人糊涂：“如果明天的情人會更好，忘掉今天；如后的婚禮更燦爛，忘掉明天。如果搖擺狗就可以，不要去搖擺女郎；搖擺狗的尾巴，也許你會聰明也許狗會聰明；搖擺女郎的愛情，你只會得到一個搖擺不定的婚姻。”而朱德庸筆下的四位澀女郎通篇就是用這奇怪的論調(diào)說話，有些是笑話，有些是廢話，有些是不著邊際胡說八道。

　　成人讀圖時代到來了嗎？

　　現(xiàn)代出版社的劉先生介紹說，在日本、歐美，漫畫在圖書市場所占比例相當大，大約有25%，而在國內(nèi)都市輕松漫畫系列還非常薄弱。因此，當朱德庸、米“登陸”后，他們沒費什么勁兒就博得了讀者的青睞。成人漫畫的火熱勢頭，當然要使人們考慮接下來的事情，比如，有人已經(jīng)肯定地認為，成人讀圖時代顯然到來了。

　　過去人們認為，讀書只是那些一心想獲取知識的人的事兒，因為學到知識成為未來發(fā)展所用才是正路�？扇缃褡x書的功能得到了擴展，輕松、娛樂、休閑成為讀書一個非常重要的趨向，繁瑣、復雜、艱深的理論放在勞累的工作后閱讀顯然有些難辦，而要論娛樂、休閑，漫畫的天然優(yōu)勢的確非常顯著，因此，有人斷言成人讀圖時代的到來顯然有道理。

　　但也有業(yè)內(nèi)人士認為，成人讀圖時代還遠未到來，讀卡通書的一代長大之后，也許這才能變成真正現(xiàn)實，而現(xiàn)在的卡通一族最大的一般是二十歲左右。

　　成人漫畫何時本土化

　　有出版界人士認為，雖然本土也有漫畫家在進行創(chuàng)作，但這些創(chuàng)作者缺乏個性，文字沒有大的突破，而且模仿的痕跡過重，因此他們的作品很難在市場得到喝彩。現(xiàn)代出版社的劉先生認為，是否知名對出版方來說并不太重要，重要的是畫面、結構、語言符合大部分讀者的需要，如果能產(chǎn)生一些有代表性的人物形象和語言，本土成人漫畫一定不會是現(xiàn)在的景觀。

　　和國外不同，目前成人漫畫的作者大的頂多30歲左右，小的還在校園，生活積累少、知識積淀不夠、缺乏趣味性、想像力不足是他們的弱勢，但可以肯定的是，隨著他們的一天天長大，本土化的成人漫畫一定會有自己的生長空間。(北京日報 路艷霞)