根據(jù)老舍先生的同名經(jīng)典中篇小說改編的電視連續(xù)劇《我這一輩子》，明日將在東視文藝頻道黃金時段開播。由于在五十年代根據(jù)這部小說改編、石揮導演并主演的電影《我這一輩子》，已經(jīng)成為中國電影史上的一部經(jīng)典作品，因此這次電視劇的改編，引起了各方面的格外關注。不久前，這部電視劇在北京播出，獲得了很高的收視率，但同時，它的改編也受到了不少現(xiàn)代文學研究專家的批評。曾多次拒絕記者采訪，表示不愿意對此劇發(fā)表觀點的老舍先生的兒子、中國現(xiàn)代文學館館長舒乙先生，日前接受了記者的采訪，第一次完整地發(fā)表了對這部小說改編的電視劇的一些看法。

　　他認為，在這部電視劇中，演員的表演是非常認真嚴肅的，也很努力，但它的改編是失敗的。既然是經(jīng)典作品，它便有自己的基本定勢，改編不能破壞它，改編不是創(chuàng)作。具體說來，電視劇的失敗表現(xiàn)在四個方面：

　　就基調(diào)而言，電視劇的改編違背了原著的精神。在老舍的經(jīng)典作品中，中篇小說有兩部，一部是《月牙兒》，一部是《我這一輩子》，兩部都曾改編成電影。《我這一輩子》寫得比《月牙兒》晚，作品成于1937年。與《月牙兒》不同的是，《月牙兒》主要體現(xiàn)的是悲，悲戚得讓人灰心；但《我這一輩子》除了悲之外，還有憤，“我”是有一個具有抗爭意識的人，骨子里有一種硬氣。他用一種罵罵咧咧的方式表達對社會的控訴，而且是以老百姓的幽默來表現(xiàn)人物的反抗意識，對當時的社會充滿了詛咒。同時，這個人物也有很激烈的一面，他的冷峻、世故，是在他把這個世界看透之后的冷笑。從這個人物身上，可以看出作者是非常關注人民民族的命運，這種悲之后的憤，這種走向正是作品的深刻之處。但改編者卻沒有抓住作品這個基本內(nèi)涵，單純?yōu)榱税压适戮幍煤每矗�而讓整個作品游離了這個基調(diào)，丟失了作品的魂。

　　其次是關鍵情節(jié)沒有抓住。原著中有兩個非常重要的情節(jié)：一個是“我”的老婆和大師兄跑了；一個是遇到了“兵變”。這是“我”的一生中的兩個“黑洞”、兩個大坎。一個是個人的變故，一個是社會動蕩，這兩次人生遭遇改變了他對世界的認識，這是小說中的精彩部分。但在電視劇中，這些精彩的東西都沒有抓住，改編者根本沒有吃透小說中這些情節(jié)的內(nèi)涵以及對人物走向的作用，沒有深入地去挖掘，而是輕描淡寫地一筆帶過。

　　幽默是老舍作品中最突出的藝術風格，他的幽默是一種老百姓的幽默，凝聚了高度的智慧，但是在電視劇里，這種老舍鮮明的幽默風格卻完全沒有體現(xiàn)出來，改編者顯然沒有意識到幽默在老舍作品中的重要性。比較而言，倒是石揮的電影比較好地保留了作品幽默的風格。

　　在人物塑造上，改編者也把握不準確。老舍的作品，情節(jié)的編織上投放的筆墨不重，但在人物的塑造上特別傳神，通過人物的精彩描寫來表現(xiàn)作品主旨。《我這一輩子》中的“我”，是一個旗人，手藝好，人又長得漂亮，從做裱糊匠學手藝，到結婚生兒育女，他一直在非常精心地設計著自己的生活，苦心經(jīng)營著未來。可就是這樣精明的人，竟然會一次次遭到挫折，始終徘徊在生活的邊緣，甚至要餓死，那就不是他個人的問題，那一定是社會出了問題。老舍是通過這樣一個人物的塑造來對當時的社會進行批判。但電視劇卻把這個人物描寫得非常窩囊，給人的感覺似乎他之所以在這個世界上碌碌無為，越活越走下坡路，完全是因為他自己的軟弱、怯懦造成的，而不是因為社會對他的一次次摧殘，這就從根本上削弱了作品的社會批判力度，電視劇中的這個人物與小說中的人物完全是相悖的。(文匯報 潘志興)