在眾多打打殺殺和古惑仔漫畫(huà)當(dāng)中，“麥嘜與麥兜”的故事殺出一條血路，成為香港最成功的原創(chuàng)Q版漫畫(huà)人物，經(jīng)常可以在我們身邊的賀卡、信紙等產(chǎn)品中找到它的身影。而這只迷糊又憨憨的豬仔麥兜，今年圣誕期間走進(jìn)香港的大銀幕演繹自己的成長(zhǎng)故事，創(chuàng)造出上映十多天就已經(jīng)有了1000多萬(wàn)票房收入的奇跡。漫畫(huà)家謝立文、麥家碧夫婦筆下的“麥兜”在動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)低迷之中逆風(fēng)而行，不僅是香港漫畫(huà)界的一個(gè)傳奇角色，更會(huì)是香港動(dòng)畫(huà)歷史上成功的先行者。

　　香港的草根階層

　　熱映香港的港產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《麥兜故事》，上映十多天就已經(jīng)有了1000多萬(wàn)的票房收入了，實(shí)在是個(gè)奇跡。故事里的主角麥兜，其實(shí)是一個(gè)粉紅色的可愛(ài)小豬，只不過(guò)在作者的筆下，給他賦予了人性，而它的世界也和人的世界沒(méi)有什么區(qū)別，惟一有別的可能只是它的形象還是個(gè)豬的樣子，因此還不如就說(shuō)他是一個(gè)生有豬樣子的人。麥兜的人生故事很平常，上學(xué)、工作，希望、失望，他都一一經(jīng)歷。而他的智商又不高，家庭地位不僅稱(chēng)不上顯赫甚至有幾分低微，因?yàn)樵诠适吕锼�是香港人，�?yīng)該算是生活在香港社會(huì)低層的人。因此，他的經(jīng)歷可能很多香港的普通百姓都有經(jīng)歷。

　　沒(méi)有考證過(guò)是誰(shuí)率先使用了“草根階層”這樣一個(gè)調(diào)侃而又親切的字眼，來(lái)稱(chēng)謂所有為生計(jì)奔忙的百姓。小的時(shí)候，總以為香港是一個(gè)沒(méi)有平民百姓的地方，因?yàn)槟菚r(shí)候，聽(tīng)到“香港”二字就跟聽(tīng)到“金山”二字的感覺(jué)沒(méi)有任何區(qū)別。直到上學(xué)之后，隨著有關(guān)香港的書(shū)讀得越來(lái)越多，香港的電影看得越來(lái)越多，才知道香港原來(lái)也是有草根階層的，而且比例還不小。再到后來(lái)接觸到了香港人，又發(fā)生了亞洲金融危機(jī)，才聽(tīng)說(shuō)香港的草根階層活得并不如想象中的那樣好，甚至是更累、更辛苦！麥兜的故事或許就是香港草根階層中，某一位真人真實(shí)故事的銀幕投射，因此才會(huì)感染這么多香港的觀眾。

　　唱給香港草根階層的歌

　　謝立文、麥家碧夫婦筆下的麥兜實(shí)在是太普通不過(guò)，普通到他沒(méi)有一點(diǎn)超出常人的地方。他生長(zhǎng)在一個(gè)單親家庭，生活拮據(jù)，自己又智商平平。從小他就是草根階層出身，他也幻想自己的命運(yùn)有所轉(zhuǎn)機(jī)，生活能過(guò)得更精彩。平凡有平凡的快樂(lè)，平凡人有平凡人的夢(mèng)，這樣的夢(mèng)和快樂(lè)你我都曾有過(guò)。相信漫畫(huà)的作者和本片的導(dǎo)演，也曾有過(guò)這樣的夢(mèng)想和快樂(lè)，否則故事怎會(huì)如此生動(dòng)。

　　麥兜的夢(mèng)想很多，其中得奧運(yùn)會(huì)金牌和去馬爾代夫旅游是他最大的夢(mèng)想了。想做奧運(yùn)冠軍是受了香港帆船運(yùn)動(dòng)員李麗珊獲得奧運(yùn)金牌的感召，為此他還親赴長(zhǎng)洲拜師學(xué)習(xí)帆船技術(shù)，結(jié)果卻學(xué)會(huì)了失傳多年的“搶包山”，這一鄉(xiāng)土特種運(yùn)動(dòng)的過(guò)時(shí)絕技，完全不合時(shí)宜。想去馬爾代夫旅游，媽媽卻只能帶他去香港附近山頭一游。但盡管這樣，麥兜仍舊覺(jué)得很快樂(lè)。看著銀幕上的麥兜特制圣誕火雞吃了半年，看著他從平凡中得來(lái)的快樂(lè)，看著他長(zhǎng)大工作后和現(xiàn)時(shí)的許多人一樣成了負(fù)資產(chǎn)者，觀眾所感受到的并非是笑，更多的是感動(dòng)和感嘆。

　　編導(dǎo)們用動(dòng)畫(huà)為香港的草根階層所譜寫(xiě)的這支歌，雖然可能旋律上不夠優(yōu)美，但卻與他們的心曲是如此的合拍。這個(gè)階層里的人，每個(gè)人幾乎都可以從麥兜的身上看到自己當(dāng)年的影子，或是自己現(xiàn)在的寫(xiě)照。能夠深入人心的歌曲，應(yīng)該是最成功的曲子了。

　　《麥兜故事》里的香港景

　　麥兜的故事之所以能夠令港人如此接受，除了故事接近香港百姓之外，片中大量出現(xiàn)的香港各地的景色，和香港的文化特征，成為吸引觀眾的又一賣(mài)點(diǎn)。麥兜在向大家講述他故事的同時(shí)，令觀眾親身游遍香港的大街小巷，親身體會(huì)香港的各種文化現(xiàn)象，絕對(duì)是一件令人愉悅的事。

　　香港的街景：以前的港片中，最常見(jiàn)的都是香港的高樓大廈和燈紅酒綠，但在《麥兜故事》里卻出現(xiàn)了很多難得一見(jiàn)的香港特有的景致。影片在開(kāi)頭便捕捉了一大段的旺角、大旺咀的空中街景，這里的景色并不漂亮，而是很破爛的景象，當(dāng)然也是很真實(shí)的景象。這種以香港特有的街景來(lái)展示香港特色的做法，比任何其他藝術(shù)手法都來(lái)得具體，都更容易為香港觀眾所接受。而片中實(shí)景拍攝的香港山頂、長(zhǎng)洲、南丫島和離島碼頭、天星碼頭等地方，將香港不同地區(qū)、不同類(lèi)型的空間統(tǒng)統(tǒng)展示出來(lái)。尤其是旺角、深水那種人多擁擠，天橋、汽車(chē)、廣告招牌和各種各樣店鋪林立的舊街區(qū)，都是香港街景的特色。

　　香港的歷史文化：從影片中所展示的街景，和其他景象中，港人能夠從中體會(huì)的濃濃的香港文化特有的氣息。片中出現(xiàn)的面檔和茶餐廳，都是香港人的日常去處，也是地道的香港文化，具有典型的香港特色。而從麥兜所讀的“春田花花幼兒園”的校長(zhǎng)滿嘴的潮州話，以致小同學(xué)也跟著用潮州話讀書(shū)，反映出香港多種方言混雜的特性。而麥兜用中文音來(lái)記英語(yǔ)單詞的學(xué)英語(yǔ)方法，不僅有趣，也反映出香港學(xué)生的學(xué)英語(yǔ)方法幾乎和內(nèi)地同學(xué)如出一轍。片中出現(xiàn)的長(zhǎng)洲的搶包山、張保仔洞的寶藏傳說(shuō)、李麗珊的奧運(yùn)金牌、香港申辦亞運(yùn)會(huì)等，使得影片有幾分像是一部香港的歷史回顧，令港人觸景生情。

　　《麥兜故事》里的香港情

　　香港的電影市場(chǎng)雖然較大陸發(fā)達(dá)，但與好萊塢相比的確還是有差距，至今還沒(méi)有統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)表明《麥兜故事》的觀眾是以什么年齡層、什么性別的觀眾最多。不過(guò)根據(jù)推斷，可能是年齡和性別的比例都比較平均。

　　孩子們喜歡這部電影是意料中的事，因?yàn)檫@只可愛(ài)的小豬原本就是為他們而創(chuàng)作。麥兜在“春田花花幼兒園”里的故事，多數(shù)的小朋友都很熟悉。麥兜的學(xué)習(xí)、游戲、夢(mèng)想，是每個(gè)孩子成長(zhǎng)時(shí)都要經(jīng)歷的，或許是剛剛在學(xué)校里或是放學(xué)的路上他們還做著麥兜同樣的夢(mèng)呢。麥兜長(zhǎng)大工作的故事，對(duì)于尚不諳世事的孩子來(lái)說(shuō)，可能給他們這樣的啟發(fā)顯得有些超前。相信這只是創(chuàng)作者的無(wú)心之過(guò)，因?yàn)樗麄兿胗捌�能適合所有年齡層觀眾的口味。因此，不得不將成人的辛酸故事也搬上了銀幕。年齡稍大一點(diǎn)孩子，他們可能會(huì)隱約體會(huì)其中的感人之處，而剛剛走上社會(huì)并立即遭受到和麥兜同樣打擊的大孩子，一定覺(jué)得自己簡(jiǎn)直就是麥兜的原形。很多小觀眾說(shuō)影片的中部比較沉悶，這也正是年齡和社會(huì)閱歷不同的人對(duì)麥兜故事的不同感受，長(zhǎng)大了的麥兜與小朋友產(chǎn)生了距離感是必然的，他們覺(jué)得沉悶也是正常的，因?yàn)殚L(zhǎng)大后的麥兜好像已經(jīng)不是他們的朋友，而是大人們的朋友了。

　　麥兜兒時(shí)的故事，成人只能以回味和感慨來(lái)抒發(fā)心情。幼兒園和學(xué)校里的故事早就遠(yuǎn)去了，回味這段當(dāng)年的快樂(lè)時(shí)光，每一個(gè)成年人，都有說(shuō)不盡的感慨。感慨年光易逝，感慨美妙好景不在，感慨長(zhǎng)大成人后的艱辛。麥兜兒時(shí)故事給成人帶來(lái)的只有回憶和喟嘆，麥兜變成負(fù)資產(chǎn)人士的故事，可謂一下切中香港草根族的命脈。在大公司裁員、小公司倒閉，資產(chǎn)縮水的狀況之下，負(fù)資產(chǎn)成為香港經(jīng)濟(jì)社會(huì)中一個(gè)常用的詞語(yǔ)。而負(fù)資產(chǎn)的人士當(dāng)中以草根階層的人數(shù)居多，只有這些日日奔忙，不斷承受壓力在供房、供車(chē)的人，才最無(wú)承受經(jīng)濟(jì)波動(dòng)的能力，最有機(jī)會(huì)成為負(fù)資產(chǎn)的人。與其說(shuō)麥兜是某一個(gè)香港草民的化身，還不如說(shuō)是草根階層的觀眾在銀幕上看到的就是自己。加之創(chuàng)作者們?cè)谟捌�使用的都是香港的真�?shí)地名，地道的香港街景，更讓香港的觀眾感受到這一完全虛構(gòu)的卡通人物故事的真切。由此產(chǎn)生的認(rèn)可，除了為自己找到一個(gè)寄托同感的知己外，也是對(duì)創(chuàng)作者一個(gè)莫大的寬慰。

　　“麥兜”給香港電影的啟示

　　香港經(jīng)濟(jì)近幾年的不景氣，連累到電影業(yè)內(nèi)也一片蕭條。香港主流的動(dòng)作片、鬼片、笑片，都少有佳作推出，更不要說(shuō)本來(lái)就實(shí)力不足的動(dòng)畫(huà)片。電影市場(chǎng)的冷清，當(dāng)然與電影創(chuàng)作水平的裹足不前有關(guān)，但在經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的影響下，觀眾的看片興趣的轉(zhuǎn)移不能說(shuō)不是原因之一。眼看自己的資產(chǎn)縮水、股票狂跌，就算是他還記得去看電影放松一下，還能有心情忍受一群人莫名其妙地廝殺、無(wú)厘頭地搞笑嗎？能在銀幕找到自己的影子，看到一絲前途的希望，然后再開(kāi)心一笑，當(dāng)然是普通草民的最好選擇了。

　　周星馳的《少林足球》的故事精彩嗎？相信不熟悉香港社會(huì)環(huán)境的觀眾一定也覺(jué)得很無(wú)聊，對(duì)于它能創(chuàng)下香港電影史上的最高賣(mài)座記錄一定也是百思不得其解。但香港的觀眾，尤其是普通百姓卻從星仔和他的一班師兄弟身上看到一股精神，一種希望。希望是每個(gè)人生活中無(wú)可或缺的指路明燈，能讓觀眾從中看到自己希望的電影，自然也成就不俗的票房收入。《麥兜故事》沒(méi)有《少》片那樣的大投入，也沒(méi)有炫目電腦特技運(yùn)用，故事也顯得平淡很多，但卻將故事的適齡范圍和親和力力求加到最大。事實(shí)證明，貼近普通百姓生活的藝術(shù)一定能為百姓接受，關(guān)注普通百姓生活的故事一定會(huì)受到觀眾的喜歡。誰(shuí)關(guān)注了草根階層，誰(shuí)就贏得了大多數(shù)的觀眾。這對(duì)于攀比特技之風(fēng)日盛的香港影壇來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是個(gè)很好的啟發(fā)和借鑒。

　　“麥兜”開(kāi)創(chuàng)香港動(dòng)畫(huà)電影新天地

　　以前素有“東方好萊塢”之稱(chēng)的香港，雖然電影事業(yè)發(fā)達(dá)，但在動(dòng)畫(huà)片制作方面卻十分欠缺，至今都難以找到一部港人引以為豪的動(dòng)畫(huà)佳作，充斥香港銀幕都是日本、好萊塢的動(dòng)畫(huà)作品。《麥兜故事》上映后帶來(lái)的轟動(dòng)，令香港觀眾和香港電影人看到了香港動(dòng)畫(huà)電影的前景，沒(méi)有好萊塢式的三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)，也沒(méi)有日本人的詭異想象，一個(gè)地地道道的香港故事便令觀眾齊聲叫好，這其中一定得感謝謝立文、麥家碧夫婦的用心創(chuàng)作。

　　謝立文、麥家碧是香港漫畫(huà)界的夫妻搭檔，二人的作品在香港可謂獨(dú)樹(shù)一幟，完全不同于香港流行的武俠漫畫(huà)。不僅角色造型上更可愛(ài)一些，故事更是老少皆宜。《麥兜故事》是他們1988年開(kāi)始創(chuàng)作的《麥嘜》漫畫(huà)系列中一部分。在改編成電影時(shí)，故事的內(nèi)容做了部分更改，更貼近觀眾。《麥嘜》漫畫(huà)中的麥嘜和麥兜的形象，對(duì)于港人來(lái)說(shuō)，一點(diǎn)都不陌生，因?yàn)辂渿O和麥兜的形象在香港的文具、玩具中經(jīng)常有見(jiàn)。麥嘜和麥兜的故事也已經(jīng)在香港的電視上出現(xiàn)過(guò)，改編成電影是謝立文、麥家碧一直以來(lái)的心愿。本來(lái)這部影片是打算在2001的暑期上映的，但為求質(zhì)量而沒(méi)有倉(cāng)促完工，而在精雕細(xì)鏤之后推遲到圣誕檔期上映。

　　如果說(shuō)香港的功夫片已經(jīng)有了日薄西山之勢(shì)，那么香港動(dòng)畫(huà)片的制作可以說(shuō)還沒(méi)有真正起步。在香港的電影業(yè)內(nèi)甚至有人認(rèn)為，拍動(dòng)畫(huà)片還不如拍一部專(zhuān)門(mén)發(fā)行VCD的影片賺錢(qián)，這些自然都打擊了投資者和創(chuàng)作者的信心。

　　尤其是在香港電影市場(chǎng)整體低迷的狀況之下，謝立文、麥家碧的逆市而動(dòng)真讓人佩服其膽略和自信。在好萊塢的三維動(dòng)畫(huà)大作《怪物公司》和宮崎駿手工繪制的二維動(dòng)畫(huà)電影《千與千尋》的面前，《麥兜故事》雖然顯見(jiàn)技術(shù)上的落后，但創(chuàng)作者投注的熱情和故事的本土感染力卻彌補(bǔ)了其他方面的不足。撇開(kāi)影片本身的收益和影響不言，其對(duì)香港電影人動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作熱情的鼓勵(lì)和投資者信心的鼓舞是前所未有的。或許能在“麥兜”的精神鼓勵(lì)之下，香港的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作而開(kāi)創(chuàng)一個(gè)新的天地。如是，“麥兜”不僅是香港漫畫(huà)界的一個(gè)傳奇角色，更會(huì)是香港動(dòng)畫(huà)歷史上成功的先行者。(南方周末泊明)