近年來，隨著影視的普及，群眾娛樂方式變得多樣化：VDC的問世，使觀賞電影日益方便；對外開放又大大改變著 新一代電影觀眾的胃口，進口影片搶走了不少國產片原有觀眾。因而，中國電影今后往何處去的問題，成為影壇的議論焦點。

　　近來有一個突出的看法，就是中國加入WTO指日可待，中國電影市場必須進一步開放，電影業(yè)必須在WTO的游戲 規(guī)則內發(fā)展。

　　監(jiān)于對外開放政策的推動，中國于一九九五年開始每年進口十部外國影片，對它們的要求是：「基本反映世界優(yōu)秀文 明成果和表現當代電影藝術技術成就」。當年，引入的十部外國電影中，如《真實的謊言》、《阿甘正傳》、《廊橋遺夢》、 《亡命天涯》等引起轟動，其后引入的《侏羅紀公園》、《鐵達尼號》、《天地大沖撞》等，在全國各地上演，連一些多年與 電影無緣的中老年人也被重新招進影院。由于引進的「大片」，掌握了較多的商業(yè)元素，題材廣泛，并有較高藝術魅力和高科 技的制作手段，從而使全國觀眾和電影界耳目一新。幾年來，進口影片既對影業(yè)界有參考作用，又給中國的電影票房帶來顯著 成果。然而，在進口片的強烈競爭壓力下，中國電影人已經意識到，中國電影必須提高質量，增加市場意識，以便爭取更多觀 眾；同時，電影院必須加速更新設備，以適應市場的需要。

　　事實上，近年來，中國電影制作上出現了不少大投資、大卡士的大片，如賀歲片《甲方乙方》、《陽光燦爛的日子》 、《男婦聯(lián)主任》、《鴉片戰(zhàn)爭》、《大轉折》、中外合拍片《紅河谷》、《黃河絕戀》以及專為中國五十周年國慶獻禮的一 批電影等等、在中國均創(chuàng)下票房新高點。這說明中國電影的努力方向是對的。

　　中國「入世」的前景日趨明朗，對中國電影業(yè)來說，從中美已經簽署的WTO雙邊協(xié)議內容看，電影業(yè)將是中國「入 世」后受沖擊最大的行業(yè)之一。更多大片源源進入中國將是不可避免，有可能從每年十部增至二十部甚至四十部。美國方面估 計，五年內，中國電影市場每年的票房潛力為十至十五億美元，隨后每年將有超過百分之十五的增幅。外商對這一市場的爭奪 ，自然會不遺余力。

　　面對這一現實，中國電影界當然要有所作為。這些年來，一些有眼光有實力的電影人，已經在為中國電影的開拓與發(fā) 展多方策劃運籌。近年「賀歲片」的出現，便是這種努力的成果。著名導演馮小剛連續(xù)三年奉獻賀歲片，并取得不俗的票房業(yè) 績后，頗有體會地說：「面對國外『大片』的進入，中國電影人須轉變觀念，學會拍攝讓觀眾喜聞樂見的商業(yè)片，才能用自己 的影片守住陣地。」

　　如何與外國對手競爭，是中國電影人一個實際問題。當今美國大片的重大特色之一，是高成本、大制作；重娛樂性、 走國際化。統(tǒng)計資料顯示，一九九六年美國每部電影的平均成本三千九百八十萬美元，一九九七年增至五千三百四十萬美元。 中國每部影片的投資規(guī)模還不到它們的百分之一！面對資金投入上如此懸殊的差距，中國影視界的認識已比較一致：對策應是 揚長避短。避短，就是不在高投資上與外片爭高下，而多發(fā)展低成本、精制作的影視產品。同時，注意可觀性、娛樂性、啟發(fā) 性，盡量避免模式化、教條化。

　　所謂揚長，首先中國要發(fā)揮人才優(yōu)勢。盡管中美簽署「入世」協(xié)議后，荷里活、華納、迪士尼等著名影藝公司立即行 動起來，在中國市場網羅華人專業(yè)人才，但中國擁有眾多人才，僅導演這一行，除了第二代，第三代人才外，又有被稱為「新 生代」的一批人涌現出來，他們中最大的三十出頭，最小的才二十來歲，都已有令影壇為之一震的作品問世。

　　中國加入WTO，中外電影在新的框架中必有一番較量。但從另一角度看，交流、互補、合作的機會將更多，這具有 提高中國影視的作用。在中外影壇久享盛譽的謝晉導演欣慰地說，」中國導演終于開始擺脫只注重自我欣賞的藝術追求，而關 注到大眾化的觀賞性了。這是令人鼓舞的。」謝晉著大家特別留意兩位深具潛力的新一代導演：他們是曾執(zhí)導《紅色戀人》的 葉大鷹和《黃河絕戀》的導演馮小寧。兩位導演已關注到電影的觀賞性，不只求自我欣賞，不故作深沉，這很重要。鞏俐最近 說過一番頗有創(chuàng)見的話：「中國電影不能太過于本土化，要融入世界電影發(fā)展的潮流。中國文化非常悠久，可是不能總是按照 一種思維方式去展示中國文化，更不能簡單地把它拍成文物，而要緊跟時代，拍出一些與時代節(jié)奏吻合的東西。」可以相信， 把握加入WTO的機遇，在競爭中求合作，求發(fā)展，中國電影事業(yè)將會逐步走向繁榮，走出世界。據中通社