保羅是一位極富藝術家氣質的法國建筑師。１９６７年他２９歲的時候，因設計巴黎戴高樂機場候機樓而成名。 此后，他設計了尼斯、雅加達、開羅、上海浦東等國際機場，參與了許多國際大型項目的建設。中國國家大劇院是他設計的第 一個劇院。

　　３月３１日，保羅·安德魯接受了記者的采訪。“國家大劇院是為大眾設計的”

　　　記者：國家大劇院方案競賽云集了許多國際著名建筑師，競爭十分激烈。你認為是你個性中的哪些品質幫助你 最后勝出？

　　安德魯（笑）：是我對這個建筑的熱愛，業主和評選的人看到我的信心，也看到我對這個劇院的熱愛，這讓他們 放心。

　　記者：你認為你的方案最精華的地方在哪里？

　　安德魯：我設計的中國國家大劇院是一個全新的概念，是所有人未見過的方案。這是一個很有雄心、創意的方案 。它不僅外表很美，而且內部功能齊全。這是一個很大的建筑，里面像個城市，有許多街區。可以聽音樂，可以散步，有展覽 ，還有其他商業、文化設施。就是不聽音樂，到這里來散步、參觀訪問，也是一種美的享受。

　　盡管叫國家大劇院，但它不僅是為愛聽歌劇的人設計的，也是為大眾設計的，這一點非常重要。大劇院內部設置 了歌劇院、音樂廳、戲劇場、小劇場四個部分，但還有第五個部分，就是為人民大眾的文化生活而創造的活動空間。

　　從一開始，我就認為建筑物無論在內部還是外部，都要給旁觀者新奇的感覺。“我希望２０年后這個劇院會被稱 為中國的建筑”

　　記者：許多人在評價你的方案時用了“前衛”這個詞，你在紫禁城附近設計這個劇院，有沒有考慮中國傳統的因 素，還有跟人民大會堂協調的問題？

　　安德魯：我倒想提一個問題給你：一個圓的建筑在方形的水面上，是什么概念？在中國這叫“天圓地方”，中國 國家大劇院表達的正是這種思想。這個建筑的空間是一層一層套在一起的，這也是中國建筑的特點。

　　這個建筑跟周圍很多環境能夠很好結合。在跟大會堂配合的問題上，大會堂立面非常垂直，大劇院應成為一個對 比。你如果把大會堂的美顯出來，又不壓抑其光輝，就成功了。于是我把大劇院每個角度都看成一個立面，而不是設計成四個 立面，與大會堂形成非常強的對比，以顯出建筑的美。陽光從天上灑過來，不同的時刻，在大劇院上面顯現不同的色調，這又 與大會堂形成反比，而成為協調、對話。

　　我想指出兩點：第一，這個設計體現的不是喪失理智、瘋狂的想法，它是理性的設計。第二，人們對生活充滿信 心，就不在乎在生活中冒一點險。但我并沒有抹殺中國傳統，我希望２０年后，這個劇院會被稱為中國的建筑。“一個時代有 一個時代的建筑”

　　記者：一些學者提出，北京應該向巴黎學習，把一些現代化的功能轉移到古城外面去，甚至包括大劇院這樣的建 筑。你如何評價？

　　安德魯：這個想法不好。大劇院所在的城區已經建設了一些權力機關的房屋，在這里，把政治、歷史、文化的建 筑放在一起更好，使三者更好地結合，讓城市的中心更有活力。如放到城郊，就沒有任何意義。

　　當年人民大會堂建在天安門廣場，而故宮是古典的，在這個意義上，兩者是有沖突的。但一個時代有一個時代的 建筑，如果一個城市永遠按過去的樣子固步自封，就看不到前途了。 　　　　（《瞭望·新聞周刊》２０００年第４期）