北京四月十日消息：昨天的大風(fēng)使首都機(jī)場的航班延誤，記者在苦候兩個多小時后，終于見到了羅大佑的身影，就像 磁帶封面的形象，他瘦削，一身黑衣，只是慣常的墨鏡換成了一副文質(zhì)彬彬的眼鏡，人的態(tài)度也親切輕松。剛出候機(jī)樓，羅大 佑就說："每次來都覺得北京變化很大，比如機(jī)場，已經(jīng)完全不同了。"

　　稍后，羅大佑在下榻的飯店接受了采訪。他說，雖然來過北京幾次，但這是第一次公開接受內(nèi)地媒體采訪，對臺灣媒 體他也一向低調(diào)，因為他"怕鏡頭"。羅大佑表示，很想在內(nèi)地開個人演唱會，如果這一愿望能夠?qū)崿F(xiàn)，他將更多地選擇八、 九十年代的老歌獻(xiàn)給聽眾，當(dāng)然也會有一些新曲，讓歌迷們了解他近些年的探索。羅大佑的歌從來就不是單純意義上的"流行 歌曲"：《戀曲1980》、《光陰的故事》、《童年》......太多的歌被人們種在心底。旋律和歌詞所承載的文化重 量使羅大佑的歌早已超越了"流行"和"傳唱"的層面，這源于羅大佑做音樂一以貫之的理想---"尋找人的本質(zhì)"，人的 七情六欲，人的善念、惡根，人的進(jìn)取和墮落......總之是使人有別于非人類的一切要素。

　　80年代初期到90年代中期，羅大佑始終是內(nèi)地歌壇的盟主，在時代潮流已經(jīng)變化的今天，羅大佑也選擇了突破自 己："我已經(jīng)過了40歲，心境自然會變化，不會再堅持，特別搖滾的東西到一定階段需要'消化'、'消融'一下。我在嘗 試著改變風(fēng)格，用音樂創(chuàng)作拉長我的生命的歷史，這一關(guān)不容易過。"

　　羅大佑說："現(xiàn)在音樂創(chuàng)作對我而言有很大的矛盾。80年代以后，電子音樂的地位越來越重要，有一段我很不愿意 接受電子樂。其實電腦技術(shù)、數(shù)位音樂帶來了音樂史上最大的革命。我的問題是在傳統(tǒng)樂器與電子樂的矛盾中找到一條生路， 綜合二者，但還應(yīng)使音樂反映人的本質(zhì)。"羅大佑相信：電腦革命、電子音樂的發(fā)展會極大地影響新一代的思考方式，使他們 更富于理性。羅大佑分析自己創(chuàng)作音樂的思維模式，說是受到了早年學(xué)醫(yī)生涯的影響，寫歌時好象醫(yī)生在分析、診斷、治療， 態(tài)度比較緊張、嚴(yán)肅。"不過，"羅大佑笑道，"太嚴(yán)肅了也不好，我就不像張惠妹那幺開心。"

　　此次陪同羅大佑來京的還有他的夫人、著名演員李烈。他們?nèi)ツ暝诩~約注冊結(jié)婚，4月7日剛剛在香港慶祝了結(jié)婚一 周年，羅大佑夫婦不久將前往上海。據(jù)北京青年報